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周颂·敬之

先秦 / 邬仁卿

共醉真可乐,飞觥撩乱歌。独醉亦有趣,兀然无与他。
"石上生菖蒲,一寸十二节。仙人劝我食,令我头青面如雪。
"天借春光洗绿林,战尘收尽见花阴。好生本是君王德,
乌鸢下啄更相唿。阳和发生均孕育,鸟兽有情知不足。
迥见孤轮出,高从倚盖旋。二仪含皎澈,万象共澄鲜。
"明州长史外台郎,忆昔同年翰墨场。一自分襟多岁月,
"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
何人万里能相忆,同舍仙郎与外兄。"
"乞雨女郎魂,炰羞洁且繁。庙开鼯鼠叫,神降越巫言。
荣枯诚异日,今古尽同灰。巫峡朝云起,荆王安在哉。
"吾王昔游幸,离宫云际开。朱旗迎夏早,凉轩避暑来。
纵欢罗艳黠,列贺拥熊螭。履敝行偏冷,门扃卧更羸。
日西待伴同下山,竹担弯弯向身曲。共知路傍多虎窟,


周颂·敬之拼音解释:

gong zui zhen ke le .fei gong liao luan ge .du zui yi you qu .wu ran wu yu ta .
.shi shang sheng chang pu .yi cun shi er jie .xian ren quan wo shi .ling wo tou qing mian ru xue .
.tian jie chun guang xi lv lin .zhan chen shou jin jian hua yin .hao sheng ben shi jun wang de .
wu yuan xia zhuo geng xiang hu .yang he fa sheng jun yun yu .niao shou you qing zhi bu zu .
jiong jian gu lun chu .gao cong yi gai xuan .er yi han jiao che .wan xiang gong cheng xian .
.ming zhou chang shi wai tai lang .yi xi tong nian han mo chang .yi zi fen jin duo sui yue .
.qu nian qiu lu xia .ji lv zhu dong zheng .jin sui chun guang dong .qu chi bie shang jing .
he ren wan li neng xiang yi .tong she xian lang yu wai xiong ..
.qi yu nv lang hun .pao xiu jie qie fan .miao kai wu shu jiao .shen jiang yue wu yan .
rong ku cheng yi ri .jin gu jin tong hui .wu xia chao yun qi .jing wang an zai zai .
.wu wang xi you xing .li gong yun ji kai .zhu qi ying xia zao .liang xuan bi shu lai .
zong huan luo yan xia .lie he yong xiong chi .lv bi xing pian leng .men jiong wo geng lei .
ri xi dai ban tong xia shan .zhu dan wan wan xiang shen qu .gong zhi lu bang duo hu ku .

译文及注释

译文
人(ren)生是既定的(de),怎么能成天自怨自哀。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水(shui)(shui),波光好像鼋鼍在浮游。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿(shi)了纱窗,雨水打湿了纱窗。
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
巫峡里面波浪滔天,上空的乌云则像是要压到地面上来似的,天地一片阴沉。
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
乘着骏马畅快地奔驰啊,驾驭之道岂须马鞭粗重。
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅(chang),只好起来在残月下伴影徘徊。
巴(ba)山楚水江上雨水多,巴人擅长吟唱本乡歌。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
世人只晓听曲不懂得欣赏,乐人就像独行于暴风之中。

注释
雁阔云音:听不到大雁的叫声。阔:稀缺。
⑥秋波:形容美人秀目顾盼如秋水澄波。
然则:既然这样,那么。
(8)同心:志同道合的朋友、知己。违:分离。
过秦楼:词牌名。调见《岳府雅词》,作者李甲。因词中有“曾过秦楼”句,遂取以为名。109字,前11句5平,后11句4平后1、2、4、5、9句是领字格。据《词谱》考证,周邦彦《片玉词》,后人把他的《选官子》词刻作《过秦楼》,各谱遂名周词《选官子》为仄韵《过秦楼》。但两体不一,不能将《过秦楼》调另分仄体韵。苏武慢:又名《选官子》、《选冠子》、《惜余春慢》、《仄韵过秦楼》。

赏析

  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出(tou chu)事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁(wei xie)。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  这是一首送别诗。生离死别,是人生痛苦事。因此,送别之诗大多消沉凄苦,字句显得沉闷。唐初王勃的《送杜少府之任蜀川》摆脱了这种传统的写法,成为送别诗中的名篇,徐铉的这首送别诗,虽不及王勃诗那样有名,但也别开生面,有其独到之处。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句:“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节;“远”字写出山路的绵长;“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势。由于坡度不大,故可乘车游山。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽(ming li)和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想(zui xiang)要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是(bu shi)像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  在《庄子》书中所描绘的许多人物,有的具有畸形残疾,如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人,《人间世》中则写了一个怪物支离疏;有的则具有特异技能,如善解牛的庖丁,运斤成风的匠人,承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记,把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上,他既有残疾,又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点,连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。

创作背景

  嘉祐六年(1061年),苏轼出仕,任风翔签判。嘉佑八年(1063年)陈慥之父陈希亮来任府尹。陈希亮素以威严著称,僚属和他见面多不敢仰视,而苏轼年少气盛,常与争议,甚至形于颜色。这年,苏轼和陈慥初遇,二人一见如故,抒怀言志,颇为投合。自凤翔返京后,苏轼妻死父逝,宦海升沉,身经乌台诗案的文字之狱,贬往黄州;陈慥也父死无禄,心志不得伸,以平民之身隐于异乡。元丰三年(1080年),陈慥听说苏轼被放逐而相迎于途中,以后过往频繁。据苏轼自己统计,在黄州四年,他“三往见季常,季常七来见余,盖相从百余日也”(详《岐亭五首》)。两人情至深,故苏轼于元丰四年(1081年)写下了这篇散文。

  

邬仁卿( 先秦 )

收录诗词 (7619)
简 介

邬仁卿 镇江府丹徒人,字汝元。嘉靖举人。工骈语,拒为严嵩作青词。历知湘潭、龙阳二县。有《骈语集》。

河中之水歌 / 夹谷超霞

我来亦已幸,事贤友其仁。持竿洛水侧,孤坐屡穷辰。
竞多心转细,得隽语时嚣。潭罄知存寡,舷平觉获饶。
逸关岚气明,照渭空漪浮。玉珂摆新欢,声与鸾凤俦。
前贤多哭酒,哭酒免哭心。后贤试衔之,哀至无不深。
"不立晋祠三十年,白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉,
"蛮语钩辀音,蛮衣斑斓布。熏狸掘沙鼠,时节祠盘瓠。
"出宰山水县,读书松桂林。萧条捐末事,邂逅得初心。
以智理其国,遂为国之贼。苟图容一身,万事良可恻。


江夏别宋之悌 / 司寇山阳

我名属相府,欲往不得行。思之不可见,百端在中肠。
香随绿酒入金杯。根留本土依江润,叶起寒棱映月开。
汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。"
顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
凤巢阿阁重且深。尔今所托非本地,乌鸢何得同尔心。"
"江瘴气候恶,庭空田地芜。烦昏一日内,阴暗三四殊。
向事每计较,与山实绸缪。太华天上开,其下车辙流。
不与王侯与词客,知轻富贵重清才。"


凉思 / 彬逸

墙根菊花好沽酒,钱帛纵空衣可准。晖晖檐日暖且鲜,
旷然青霞抱,永矣白云适。崆峒非凡乡,蓬瀛在仙籍。
终当学自乳,起坐常相随。"
山桥日晚行人少,时见猩猩树上啼。"
何处深春好,春深稚子家。争骑一竿竹,偷折四邻花。
旅梦惊蝴蝶,残芳怨子规。碧霄今夜月,惆怅上峨嵋。"
公莫舞歌者,咏项伯翼蔽刘沛公也。会中壮士,灼灼于人,故无复书;且南北乐府率有歌引。贺陋诸家,今重作公莫舞歌云。方花古础排九楹,刺豹淋血盛银罂。华筵鼓吹无桐竹,长刀直立割鸣筝。横楣粗锦生红纬,日炙锦嫣王未醉。腰下三看宝玦光,项庄掉鞘栏前起。材官小尘公莫舞,座上真人赤龙子。芒砀云端抱天回,咸阳王气清如水。铁枢铁楗重束关,大旗五丈撞双环。汉王今日须秦印,绝膑刳肠臣不论。
明朝别后无他嘱,虽是蒲鞭也莫施。"


小池 / 谭擎宇

广陌双旌去,平沙万里看。海云侵鬓起,边月向眉残。
寻胜不惮险,黔江屡洄沿。瞿塘五六月,惊电让归船。
洞天岂幽远,得道如咫尺。一气无死生,三光自迁易。
谁言柳太守,空有白苹吟。"
"秋灰初吹季月管,日出卯南晖景短。友生招我佛寺行,
鹊鸣声楂楂,乌噪声护护。争斗庭宇间,持身博弹射。
勿惮吐捉勤,可歌风雨调。圣贤相遇少,功德今宣昭。"
春来山事好,归去亦逍遥。水净苔莎色,露香芝朮苗。


题情尽桥 / 范姜志勇

咄嗟徇权子,翕习犹趋荣。我歌非悼死,所悼时世情。"
羽以类万物,祆物神不歆。徵以节百事,奉事罔不钦。
道上正无尘,人家有花卉。高僧有拄杖,愿得数觏止。"
"双鸟海外来,飞飞到中州。一鸟落城市,一鸟集岩幽。
襄阳风景由来好,重与江山作主人。"
玉色深不变,井水挠不移。相看各年少,未敢深自悲。"
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。
禁中晨夜直,江左东西偶。将手握兵符,儒腰盘贵绶。


自责二首 / 东郭成立

小妇哆et上高堂。开玉匣,取琴张。陈金罍,酌满觞。
君为分手归,我行行不息。我上秦岭南,君直枢星北。
"文章抛尽爱功名,三十无成白发生。
"寒夜阴云起,疏林宿鸟惊。斜风闪灯影,迸雪打窗声。
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。
天令既不从,甚不敬天时。松乃不臣木,青青独何为。"
梦觉疑连榻,舟行忽千里。不见黄鹤楼,寒沙雪相似。"
使良骥兮捕老鼠。昨日脱身卑贱笼,卯星借与老人峰。


吊万人冢 / 纳喇随山

我纵有神力,争敢将公归。扬州恶百姓,疑我卷地皮。"
"寒食时看度,春游事已违。风光连日直,阴雨半朝归。
但慕刺史仁有馀。刺史敕左右兼小家奴,慎勿背我沉毒钩。
"夷门贫士空吟雪,夷门豪士皆饮酒。酒声欢闲入雪销,
"初拜柳州出东郊,道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉,
野人不识中书令,唤作陶家与谢家。(《题南庄》)。
"动觉日月短,静知时岁长。自悲道路人,暂宿空闲堂。
白云虽好恋不得。看云且拟直须臾,疾风又卷西飞翼。


侠客行 / 冼兰芝

"鲁连细而黠,有似黄鹞子。田巴兀老苍,怜汝矜爪觜。
宛宛青丝线,纤纤白玉钩。玉钩不亏缺,青丝无断绝。
城上日出群乌飞,鸦鸦争赴朝阳枝。刷毛伸羽和且乐,尔独落魄今为何?无乃慕高近白日,三足妒尔令尔疾?无乃饥啼走路旁,贪鲜攫肉人所伤?翘肖独足下丛薄,口衔低枝始能越。还顾泥涂备蝼蚁,仰看栋梁防燕雀。左右六翮利如刀,踊身失势不得高。支离无趾犹自免,努力低飞逃后患。
使君滩头拣石砚,白帝城边寻野蔬。忽然登高心瞥起,
猩猩鹦鹉皆人言。山魈吹火虫入碗,鸩鸟咒诅鲛吐涎。
霜刀翦汝天女劳,何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性,
每到子城东路上,忆君相逐入朝时。"
暧空看早辨,映日度逾频。高拂非烟杂,低垂众卉新。


望江南·暮春 / 罕赤奋若

"五陵春色泛花枝,心醉花前远别离。落羽耻为关右客,
好色即丧明。幸且非春时,万物不娇荣。青山破瓦色,
"吴门向西流水长,水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅,
"借问炎州客,天南几日行。江连恶谿路,山绕夜郎城。
"霜洗水色尽,寒溪见纤鳞。幸临虚空镜,照此残悴身。
"弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。
此地含香从白首,冯唐何事怨明时。"
自能富才艺,当冀深荣禄。皇天负我贤,遗恨至两目。


赤壁 / 鲜于红军

怪哉坚贞姿,忽脆不坚固。矧曰人间人,安能保常度。
"奉子一杯酒,为子照颜色。但愿腮上红,莫管颏下白。
兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来,寥落野篁秋漫白。"
簿领乃俗士,清谈信古风。吾观苏令绰,朱墨一何工。"
久迷向方理,逮兹耸前踪。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
陷身泥沟间,谁复禀指撝。不脱吏部选,可见偶与奇。
索漠无言蒿下飞。"