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玉楼春·戏赋云山

隋代 / 白恩佑

天寒鸟已归,月出人更静。土室延白光,松门耿疏影。
行路谈君口不容,满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声,
"闻说江陵府,云沙静眇然。白鱼如切玉,朱橘不论钱。
定知马上多新句,早寄袁溪当八行。"
江渺渺兮多烟。东林西林兮入何处,上方下方兮通石路。
岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭。"
"策名十二载,独立先斯文。迩来及门者,半已升青云。
神灵汉代中兴主,功业汾阳异姓王。"
"双林彼上人,诗兴转相亲。竹里经声晚,门前山色春。
藉汝跨小篱,当仗苦虚竹。空荒咆熊罴,乳兽待人肉。
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。
闻说初东幸,孤儿却走多。难分太仓粟,竞弃鲁阳戈。
翠牙穿裛桨,碧节上寒蒲。病渴身何去,春生力更无。
我游梓州东,遗迹涪江边。画藏青莲界,书入金榜悬。
茫茫天造间,理乱岂恒数。系舟盘藤轮,策杖古樵路。


玉楼春·戏赋云山拼音解释:

tian han niao yi gui .yue chu ren geng jing .tu shi yan bai guang .song men geng shu ying .
xing lu tan jun kou bu rong .man tang guan zhe kong jue dao .suo hen shi ren duo xiao sheng .
.wen shuo jiang ling fu .yun sha jing miao ran .bai yu ru qie yu .zhu ju bu lun qian .
ding zhi ma shang duo xin ju .zao ji yuan xi dang ba xing ..
jiang miao miao xi duo yan .dong lin xi lin xi ru he chu .shang fang xia fang xi tong shi lu .
yue yang cheng shang wen chui di .neng shi chun xin man dong ting ..
.ce ming shi er zai .du li xian si wen .er lai ji men zhe .ban yi sheng qing yun .
shen ling han dai zhong xing zhu .gong ye fen yang yi xing wang ..
.shuang lin bi shang ren .shi xing zhuan xiang qin .zhu li jing sheng wan .men qian shan se chun .
jie ru kua xiao li .dang zhang ku xu zhu .kong huang pao xiong pi .ru shou dai ren rou .
di fen nan bei ren liu ping .bian zhou bu du ru zhang han .bai mao huan ying si guan ning .
wen shuo chu dong xing .gu er que zou duo .nan fen tai cang su .jing qi lu yang ge .
cui ya chuan yi jiang .bi jie shang han pu .bing ke shen he qu .chun sheng li geng wu .
wo you zi zhou dong .yi ji fu jiang bian .hua cang qing lian jie .shu ru jin bang xuan .
mang mang tian zao jian .li luan qi heng shu .xi zhou pan teng lun .ce zhang gu qiao lu .

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹(ji)已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
魂啊不要前去!
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在(zai)。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
茂盛的松树生长在山涧底(di),风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情(qing),我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
爪(zhǎo) 牙
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正(zheng)绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
君王的大门却有九重阻挡。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶(jing)莹迷人。

注释
⑵踊:往上跳。
19、有国有家者:有国土的诸侯和有封地的大夫。国:诸侯统治的政治区域。家:卿大夫统治的政治区域。
12、粟(sù):本指小米,也泛指粮食。
81.踵(zhǒng):脚后跟。燕后上了车,赵太后在车下还要握着她的脚后跟,舍不得她离去。
私:动词,偏爱。
(174)上纳——出钱买官。
⑶佳期:美好的时光。
(59)簟(diàn):竹席。

赏析

  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和(zan he)宝贵。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  此句有两种意境第一种,身处绝境时不要失望,因为那正是希望的开始;山里的水是因雨而有的,有云起来就表示水快来了。 另一种境界是,即使现在不下雨也没关系,总有一天会下雨。 从水穷到云起到下雨的过程,正如一个人在修行过程中遇到很大的困难,有身体的障碍,有心理的障碍,还有环境的障碍。如果因此而退心,要把念头回到初发心的观点上。初发心就是初发菩提心的时候。初发心时什么也没有,对修行的方法、观念都不了解。你先回溯当时的情形再看看目前,不是已经走了相当长的路了吗?所以不要失望,不要放弃。人生的每个阶段也都可能发生这种状况,如果用这种诗境来看待,处处会有活路的
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。
  柳絮,作为春时景物,有似花非花,因风而起,飘忽无根,满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容:“扬零花而雪飞,或风回而游薄,或雾乱而飙零,野净秽而同降,物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪,堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大,点明当时的“雪骤”之景,而“因风起”更指出它随风飘舞,漫无边际的自然特点。(宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。)由此较之,雪花柳絮,可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方,则未免有局促见肘之诮了。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  夜深霜重(shuang zhong),木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”,努力想从萧瑟感中振起,但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻,寄身沧洲,自然是从上联将往淮南引起的悬想,而“沧洲近”,就离自己北国的家乡更远了,其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意,但忽见明镜里,白发已多多,“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋,遥远的故乡更回归无日,因此这“喜”只能是“且”喜,而白发缘愁长,却是“无如”其“何”的严酷的现实。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为(yan wei)主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑(deng yi)问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不(sui bu)如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  “退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注,认为“‘退食自公’者,自公朝退而就食,非谓退归私家。 永疏‘私门不开’,正释‘公’之义。卿大夫入朝治事,公膳于朝,不遑家食,故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺,云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意:“减膳食者,大夫常膳日特豚,朔月少牢,今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲,两种解释都将对象定义为朝堂之臣,非宦官等类属。 从特征属性来看,则知此人尊制守法,依朝廷之律,依传统之令,非标新立异或先斩后奏之人,可谓是遵从、执行制度法令的模范,是朝廷形象的代言。

创作背景

  春秋时期,周王室逐渐衰微,各诸侯国之间开始了互相兼并的战争,各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位,骨肉至亲成为殊死仇敌。

  

白恩佑( 隋代 )

收录诗词 (7862)
简 介

白恩佑 字兰岩,号石仙,晚署石翁,山西介休人。道光二十七年(一八四七)翰林。山水、花卉,不袭故常。督学湖南时,每与杨海琴同游永州诸名胜。

胡笳十八拍 / 曹敏

天中有灵匹,日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花,千里入遥帷。
高秋南斗转,凉夜北堂开。水影入朱户,萤光生绿苔。
流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。
重峰转森爽,幽步更超越。云木耸鹤巢,风萝扫虎穴。
再有朝廷乱,难知消息真。近传王在洛,复道使归秦。
安知决臆追风足,朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤,
"游子空有怀,赏心杳无路。前程数千里,乘夜连轻驭。
赤壁浮春暮,姑苏落海边。客间头最白,惆怅此离筵。"


水调歌头·平生太湖上 / 冯辰

"返真难合道,怀旧仍无吊。浮俗渐浇淳,斯人谁继妙。
"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
干排雷雨犹力争,根断泉源岂天意。沧波老树性所爱,
山尽溪初广,人闲舟自行。探幽无旅思,莫畏楚猿鸣。"
百鸟喧喧噪一鹗,上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻,
方同沃洲去,不似武陵迷。仿佛方知处,高峰是会稽。"
"出郭眄细岑,披榛得微路。溪行一流水,曲折方屡渡。
"世事何反覆,一身难可料。头白翻折腰,还家私自笑。


满江红·中秋寄远 / 查揆

别离惨至今,斑白徒怀曩。春深秦山秀,叶坠清渭朗。
"翰林逼华盖,鲸力破沧溟。天上张公子,宫中汉客星。
巢许山林志,夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼,熊轼且移轮。
"平津旧东阁,深巷见南山。卷箔岚烟润,遮窗竹影闲。
栈悬斜避石,桥断却寻溪。何日干戈尽,飘飘愧老妻。
匡汲俄宠辱,卫霍竟哀荣。四登会府地,三掌华阳兵。
"十五能文西入秦,三十无家作路人。
"常言龙德本天仙,谁谓仙人每学仙。


同学一首别子固 / 吴小姑

旧里情难尽,前山赏未迷。引藤看古木,尝酒咒春鸡。
"隐几无名老,何年此陆沈。丘园自得性,婚嫁不婴心。
孤烟出深竹,道侣正焚香。鸣磬爱山静,步虚宜夜凉。
汉阴有鹿门,沧海有灵查。焉能学众口,咄咄空咨嗟。"
李侯忘情者,与我同疏懒。孤帆泣潇湘,望远心欲断。"
长开箧笥拟心神。沙村白雪仍含冻,江县红梅已放春。
掘剑知埋狱,提刀见发硎。侏儒应共饱,渔父忌偏醒。
菜传纤手送青丝。巫峡寒江那对眼,杜陵远客不胜悲。


贺新郎·夏景 / 王宗耀

诗成不枉青山色。念此那能不羡归,长杨谏猎事皆违。
哭庙悲风急,朝正霁景鲜。月分梁汉米,春得水衡钱。
"极乐三军士,谁知百战场。无私齐绮馔,久坐密金章。
庶将镜中象,尽作无生观。"
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
窗中问谈鸡,长夜何时旦。"
驻马恋携手,隔河闻哭声。相思昏若梦,泪眼几时明。"
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求,涧户岩扉兮身自老。


咏檐前竹 / 施山

气劘屈贾垒,目短曹刘墙。忤下考功第,独辞京尹堂。
团团甜如蜜,皛皛凝若脂。千柯玉光碎,万叶珠颗垂。
圭窦三千士,云梯七十城。耻非齐说客,只似鲁诸生。
"莫叹辞家远,方看佐郡荣。长林通楚塞,高岭见秦城。
"君不见渔阳八月塞草腓,征人相对并思归。
轩后三朝顾,赤松何足攀。"
粉白湖上云,黛青天际峰。昼日恒见月,孤帆如有风。
明灭洲景微,隐见岩姿露。拘闷出门游,旷绝经目趣。


减字木兰花·相逢不语 / 赵琨夫

"春城乞食还,高论此中闲。僧腊阶前树,禅心江上山。
"南忆新安郡,千山带夕阳。断猿知夜久,秋草助江长。
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
披拂云宁在,淹留景不延。风期终破浪,水怪莫飞涎。
未闻细柳散金甲,肠断秦川流浊泾。"
"锦车登陇日,边草正萋萋。旧好寻君长,新愁听鼓鼙。
因君赠我江枫咏,春思如今未易量。"
貔虎开金甲,麒麟受玉鞭。侍臣谙入仗,厩马解登仙。


雨后池上 / 白君举

"江南春草初幂幂,愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新,
帝念深分阃,军须远算缗。花罗封蛱蝶,瑞锦送麒麟。
"路辟天光远,春还月道临。草浓河畔色,槐结路边阴。
荆门留美化,姜被就离居。闻道和亲入,垂名报国馀。
转石惊魑魅,抨弓落狖鼯。真供一笑乐,似欲慰穷途。"
陌上苍麟卧古丘。九曲半应非禹迹,三山何处是仙洲。
"白云斜日影深松,玉宇瑶坛知几重。
激昂仰鹓鹭,献替欣盐梅。驱传及远蕃,忧思郁难排。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 钟其昌

受钺亲贤往,卑宫制诏遥。终依古封建,岂独听箫韶。
残阳在翠微,携手更登历。林行拂烟雨,溪望乱金碧。
"洞庭犹在目,青草续为名。宿桨依农事,邮签报水程。
猗太帝兮,其智如神;分草实兮,济我生人。
乘黄已去矣,凡马徒区区。不复见颜鲍,系舟卧荆巫。
上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
经过辨丰剑,意气逐吴钩。垂翅徒衰老,先鞭不滞留。
吾非丈夫特,没齿埋冰炭。耻以风病辞,胡然泊湘岸。


紫芝歌 / 刘麟瑞

天涯歇滞雨,粳稻卧不翻。漂然薄游倦,始与道侣敦。
忽尔辞林壑,高歌至上京。避喧心已惯,念远梦频成。
岂知保忠信,长使令德全。风声与时茂,歌颂万千年。"
经营上元始,断手宝应年。敢谋土木丽,自觉面势坚。
得度北州近,随缘东路赊。一身求清净,百毳纳袈裟。
三年奔走空皮骨,信有人间行路难。
"将船何处去,钓彼大回中。叔静能鼓桡,正者随弱翁。
"我衰更懒拙,生事不自谋。无食问乐土,无衣思南州。