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论诗三十首·十五

近现代 / 上鉴

昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
"百岁几回同酩酊,一年今日最芳菲。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
"峡外相逢远,樽前一会难。即须分手别,且强展眉欢。
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,


论诗三十首·十五拼音解释:

xi ren san shi er .qiu xing yi yun bei .wo jin yu si shi .qiu huai yi ke zhi .
.bai sui ji hui tong ming ding .yi nian jin ri zui fang fei .
.jiu yu yang lang zai di cheng .sou tian wo di mi shi qing .zeng yin bing ju gan cheng xiao .
dan jian an xian liao ji rang .qian guan xun xiang hou xun xi .li guo qi ru zhi zhu zhang ..
xuan he sheng ye cai .bei shi chang jie wu .nv huan sha xiang ban .er peng li yi hu .
.xiang lu feng bei mian .yi ai si xi pian .bai shi he zao zao .qing liu yi chan chan .
.qiu tian jing lv yue fen ming .he shi ba yuan bu sheng ming .
.ai ai chun jing yu .e e xia yun chu .xie die tui chao qi .piao yao sui feng ju .
.zuo ri nan lin ku .ku sheng yi he ku .yun shi qi ku fu .fu nian er shi wu .
pian pian lian wai yan .ji ji chao nei chu .dan shi jin li jin .mao yi cheng zi ru .
sun ya cheng zhu mao shuang xue .liu hua luo di huan xiao xie .wan gu ying kui xiang zhu xing .
wei shu xin ke wan .lun cai he suo shi .ke xi jin di di .zai zhi tu er wei .
jin shang hang zhou jiu jiu hen .can se guo mei kan xiang jin .gu xiang yin xi xiu you cun .
.qu jiang liu tiao jian wu li .xing yuan bo lao chu you sheng .
.xia wai xiang feng yuan .zun qian yi hui nan .ji xu fen shou bie .qie qiang zhan mei huan .
jun nian shi shang chuan .jie yu lao zhang tian .na kan shi ri nei .you chang bai tou nian .
.qing shi chu zi lan tian shan .jian che yun zai lai chang an .gong ren mo zhuo yu he yong .

译文及注释

译文
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀(sha),这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所(suo)说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直(zhi),欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣(sheng)贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
  咸平二年八月十五日撰记。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?
  唐临是万泉县令(ling)的下属官员。县监狱里关押着十几个囚犯,都(du)是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节,雨水及时,正是耕种的好时候。唐临禀报县令:“囚犯也有妻子和儿女,不劳作怎么让他们生活,请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑,不准许。唐临说:“大人如果有所怀疑,我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种,并且和他们约定:春种结束,都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情,到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台,在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚,山花盛开,所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨,一定要前来游赏。你来后,你我朋友二人要随意地开怀畅饮,不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩,因为一旦错过时机,风雨一过天气虽说晴朗了,但到那时,你我朋友说不定又是你东我西各在天涯,再也难得相聚;或者即使没有你东我西各在天涯,也能再相聚首,但到那时也是春光不待人,早(zao)也匆匆的过去了。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田地一顷多。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。

注释
⑻长号:放声大哭。严亲:古称父为“严父”,这里指父母双亲。
⒃归来三径重扫,松竹本吾家:写辞官归隐家园。化用晋代陶渊明《归去来兮辞》:“三径就荒,松菊犹存。”三径,庭院间的小路。据晋代赵岐《三辅决录-逃名》记载,西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官归里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。后来遂以“三径”作为隐士居所之称。松竹,代指山林隐居处,含有贞节自持之意。三径:王莽专权时,兖州刺史蒋诩辞宫回家,于园中辟三径,惟与求仲、羊仲往来。后常用三径喻隐居生活。
②蜡封:用蜡封固的文书,保密性强。
卢橘子:枇杷的果实。
②梨花风,古代认为从小寒至Ⅱ谷雨有二十四番应花期而来的风。梨花风为第十七番花信风。梨花风后不久即是清明。
(6)《梁父(fǔ)吟》:又作《梁甫吟》,古歌曲名。传说诸葛亮曾经写过一首《梁父吟》歌词。
衔橛之变:泛指行车中的事故。
35.虽连城拱璧不啻也:即使价值连城的宝玉也比不上。拱璧,大璧,极言其珍贵。啻,止。
(29)三十六年:秦始皇在位共三十六年。按秦始皇二十六年(前221年)统一中国,到三十七年(前209年)死,做了十二年皇帝,这里说三十六年,指其在位年数,形容阿房宫很大,有36年都没有见到皇帝的宫女。

赏析

  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  中间这四句,诗人张开想象的翅膀,任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋,写出了一个神奇虚幻的世界。
  螃蟹,一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象,皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法,在这首诗中,诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举,寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句,说螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不怕海龙王的强权,含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画,是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象,入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂,两种理解都不无道理。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对(fan dui):“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人(gu ren)的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴,于此诗中得到很好的展现,同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字,即构思巧妙,新人耳目,沈德潜评其“工于烹炼”(见《唐诗别裁》卷十),甚是。全诗优美清幽的环境刻画,渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往,而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中,这又是岑参诗歌的特色之一。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜(shuang),群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉,而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的,这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
  古公亶父原是一个小国豳国的国君。当时,西北边地的戎狄进攻豳国,“欲得财物”。给了财物以后,他们还不满足,又要再来进攻,欲得地与民。豳国百姓被激怒了,纷纷(fen fen)主张打仗。这时,古公说:“老百姓拥立君主,是希望君主保护老百姓的福利。现在戎狄想来攻打我们的目地,是因为我有了土地和老百姓。老百姓在我这里和在他那里,只要生活的好,那有什么关系呢?现在老百姓们为了我个人的原因去打仗,用杀死别人的父子的手段去达到我当君主的目地,这样的事,我不忍心去做!”(原文:有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以我地与民。民之在我,与其在彼,何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。)因此,古公亶父只带了近亲私属一群人,学他的祖先不窋一样,离开豳国,迁徙到梁山西南的岐山之下定居。
  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目(fang mu)四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。
  为什么诗人一夜未眠呢?首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早,到“月落”时大约天将晓,树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣,秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意,从四面八方围向诗人夜泊的小船,使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼(zhao)、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承,含有一定的讽谕意义。
  此诗首联“群峭碧摩天”,逍遥不记年从大处落笔,起势不凡。“峭”壮群峰之势,“碧”绘其色,补以“摩天”二字,壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度;“不记年”则为补足“逍遥”之意,远离尘嚣,连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景,下句写人,写景也为写人,人景浑然一体,显得崇高、挺拔、永恒。
  一般说来,序有两种,一种是书序,一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣,多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序,是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。

创作背景

  这是一个秋天的雨夜。独坐高斋的诗人在暗夜中听着外面下个不停的淅淅沥沥的秋雨,益发感到夜的深沉、秋的凄寒和高斋的空寂。这样一种萧瑟凄寂的环境气氛不免要触动远宦者的归思。韦应物家居长安,和滁州相隔两千余里。即使白天登楼引领遥望,也会有云山阻隔、归路迢递之感;暗夜沉沉,四望一片模糊,自然更不知其眇在何处了。故园的眇远,本来就和归思的悠长构成正比,再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨,就更使这归思无穷无已、悠然不尽了。一、二两句,上句以设问起,下句出以慨叹,言外自含无限低徊怅惘之情。“方”字透出归思正殷,为三、四高斋《闻雁》韦应物 古诗作势。

  

上鉴( 近现代 )

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简 介

上鉴 上鉴,号辉宗,长洲人,吴氏女,原名琪,字蕊仙,一字佛眉。有《香谷焚馀草》、《佛眉新旧诗》。

新柳 / 仲孙曼

下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立,信马江头取次行。
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。


登幽州台歌 / 扶常刁

悠悠身与世,从此两相弃。"
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
常闻古人语,损益周必复。今日谅甘心,还他太仓谷。"
钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
四时未尝歇,一物不暂住。唯有病客心,沉然独如故。


寇准读书 / 逮丹云

若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 果火

自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,


闻雁 / 郎丁

老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
凄凄隔幽显,冉冉移寒燠。万事此时休,百身何处赎。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
回念发弘愿,愿此见在身。但受过去报,不结将来因。
但伤民病痛,不识时忌讳。遂作秦中吟,一吟悲一事。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。


夸父逐日 / 佟哲思

老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
宁归白云外,饮水卧空谷。不能随众人,敛手低眉目。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。


望夫石 / 么新竹

一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 载文姝

旷然忘所在,心与虚空俱。"
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
我可奈何兮一杯又进消我烦。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。


登太白楼 / 尉迟红军

粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。


南歌子·香墨弯弯画 / 费莫冬冬

脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
十五年来明月夜,何曾一夜不孤眠。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,