鲁共公择言
情知此恨人皆有，应与暮年心不同。"
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命，壮尽衰来亦是常。
药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。
有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容，
"吟山歌水嘲风月，便是三年官满时。春为醉眠多闭閤，
家酝满瓶书满架，半移生计入香山。
"地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
鲁共公择言拼音解释:
qing zhi ci hen ren jie you .ying yu mu nian xin bu tong ..
xiang zi jin ru bi .jie yu du zai si .wu liao dang sui miao .you meng dao tian ya .
an he chou tian duan .bo tiao kong di fan .lian jun jing ci qu .wei gan zhu ren en ..
zheng jiao liang bin bu cheng shuang .rong xiao ku qu wu fei ming .zhuang jin shuai lai yi shi chang .
yao gai fen ke shu .li zai bei you chong .zhong sha lian jian ye .hu sun ji cheng tong .
you niao you niao mao si he .xing bu sui chi xing ling e .zhu ren dan jian xian man rong .
.yin shan ge shui chao feng yue .bian shi san nian guan man shi .chun wei zui mian duo bi ge .
jia yun man ping shu man jia .ban yi sheng ji ru xiang shan .
.di pi men shen shao song ying .pi yi xian zuo yang you qing .
du rao qu jiang xing yi za .yi qian huan li shui bian chou ..
译文及注释
译文
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
回来吧，上天去恐怕也身遭危险!
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可(ke)春天来到，老花园依然草木茂盛。
世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
楼外垂杨千(qian)条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
正逢你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂。
乘云(yun)到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
那(na)个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少，我还是与往常一样，尽管外面已经战乱纷纷。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理(li)照样乐悠悠。
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳(yang)光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
注释
南冠：楚冠，这里是囚徒的意思。用《左传·成公九年》，楚钟仪戴着南冠被囚于晋国军府事。深：一作“侵”。
9、炎帝之少女：炎帝的小女儿
⑶历历：分明可数，清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》：“玉衡指孟冬，众星何历历。”银钩：比喻遒媚刚劲的书法。唐杜甫《陈拾遗故宅》诗：“到今素壁滑，洒翰银钩连。”此处指榜上题写的文字。
停针线：《墨庄漫录》说：“唐、宋社日妇人不用针线，谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》：“今朝社日停针线。”
10、知音：《列子·汤问》载：伯牙善鼓琴，钟子期善听琴。伯牙琴音志在高山，子期说“峩峩兮若泰山”；琴音意在流水，子期说“洋洋兮若江河”。伯牙所念，锺子期必得之。后世遂以“知音”比喻知己，同志。三国·曹丕《与吴质书》：“徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛可言邪……伯牙绝弦於钟期，仲尼覆醢於子路，痛知音之难遇，伤门人之莫逮。”唐·杜甫《哭李常侍峄》诗：“斯人不重见，将老失知音。”明·唐顺之《谢病赠别高参政》诗：“逝将归旧林，复此别知音。”浩然《艳阳天》第六九章：“（弯弯绕）可见到‘知音’了，哪还肯白白地放过去呢？”
赏析
这首诗写于柳州刺史任上。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间(jian)烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中(cheng zhong)崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳(dong yang)”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州（今浙江东阳），会稽属越州（今浙江绍兴），二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生，原来并不相识，不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语，今天依然沿用于民间，即“平白地”，无缘无故的意思。全诗大意是说，一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇，二人一见钟情，眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐，但因天色尚早，无由进行交谈幽会，不禁现出肝肠欲断，非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天，可望而不可即之意。还应指出，李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出，是有道理的。谢诗其一曰：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”其二曰：“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若何，月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似，都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面(mian)——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“躲进个楼成一统，管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字，融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术，反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明，使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻，前途如何艰险，决心为革命坚持不懈地斗争，又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾，增强了本诗的主题。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间(jian)烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中(cheng zhong)崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情，互相倾慕，又无缘接近，难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳(dong yang)”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州（今浙江东阳），会稽属越州（今浙江绍兴），二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生，原来并不相识，不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语，今天依然沿用于民间，即“平白地”，无缘无故的意思。全诗大意是说，一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇，二人一见钟情，眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐，但因天色尚早，无由进行交谈幽会，不禁现出肝肠欲断，非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天，可望而不可即之意。还应指出，李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出，是有道理的。谢诗其一曰：“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得。”其二曰：“可怜谁家郎，缘流乘素舸。但问情若何，月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似，都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
第一段叙黠鼠橐中啮咬及坠地逃走的始末。在这一段里，作者赋鼠之黠是虚实相因，老鼠出场不多，直赋其形的只是装死、逃跑，但是老鼠之黠却表现得淋漓尽致。这正是通过它的对立面(mian)——人来完成的。作者赋鼠之黠，穿插写人，不仅使文章生气勃勃，跌宕起伏，意趣横生，无呆板之迹，更重要的是为咏物寓理做了开拓。
颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山，渲染清秋气氛，借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水，凄清明月，一群北来南去的大雁掠空而过；江州一带万木凋零，落叶飒飒，原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来，似乎比往日增加了许多。二句写景，一天上，一地下，一写水，一写山，一近一远，一动一静，上下俯抑，参差交互，成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面，来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞，暗寓诗人迁播；落术飒飒，隐含诗人晚景萧条，且与尾联“老”字遥相呼应；楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以，此联妙在以景传情，情从景出，情景相为珀芥，二者互藏其宅。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
丰乐亭周围景色四时皆美，但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意，第二首写醉春之态，第三首写恋春之情。
“躲进个楼成一统，管他冬夏与春秋。”其中“小搂”是作者居住的地方。“躲进”有暂时隐避下来的意思。 “躲"字，融合着巧与敢的双重意味。前一句十分风趣地道出了作者当时战斗环境的特点和善于斗争的艺术，反映出作者自信、乐观的心境和神情。后一句写无所畏惧、韧战到底的决心。这就把前一句的战斗内容揭示得更加鲜明，使寓庄于谐的特色表现得更加突出。既表明作者不管形势怎样变幻，前途如何艰险，决心为革命坚持不懈地斗争，又是对当时国民党统治者出卖民族利益的罪行的辛辣讽刺。这一语双关的结尾，增强了本诗的主题。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
人间词话七则
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
"每因楼上西南望，始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟，
"晚遇缘才拙，先衰被病牵。那知垂白日，始是着绯年。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一，
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
"小来同在曲江头，不省春时不共游。
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
归来履道宅，下马入柴扉。马嘶返旧枥，鹤舞还故池。
人生且如此，此外吾不知。"
君疑才与德，咏此知优劣。"
何处难忘酒，逐臣归故园。赦书逢驿骑，贺客出都门。
题情尽桥
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
新秋久病容，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
晏坐自相对，密语谁得知。前后际断处，一念不生时。"
家酝及春熟，园葵乘露烹。看山东亭坐，待月南原行。
旬时阻谈笑，旦夕望轩车。谁能雠校闲，解带卧吾庐。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
江南有毒蟒，江北有妖狐。皆享千年寿，多于王质夫。
西河·和王潜斋韵
吴王心日侈，服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐，手持红玉杯。
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
"水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。
寄言荣枯者，反复殊未已。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
春游曲
"金磬玉笙调已久，牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后，
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
"三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。
"青莎台上起书楼，绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里，
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
晨雨
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
白首林园在，红尘车马回。招唿新客侣，扫掠旧池台。
"轻风略略柳欣欣，晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰，
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
小人与君子，用置各有宜。奈何西汉末，忠邪并信之。
和袭美春夕酒醒
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深，闻蝉听燕感光阴。
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
"华阳观里仙桃发，把酒看花心自知。
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
药树香烟重，天颜瑞气融。柳梅浑未觉，青紫已丛丛。
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
赠张公洲革处士
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣，同遇明时余最幸。
熏若春日气，皎如秋水光。可洗机巧心，可荡尘垢肠。
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
"美人别君去，自去无处寻。旧物零落尽，此情安可任。
饮败肺常渴，魂惊耳更聪。虚逢好阳艳，其那苦昏懵。
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
减字木兰花·春怨
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
惭无出尘操，未免折腰役。偶获此闲居，谬似高人迹。"
皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
满江红·翠幕深庭
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
华阳洞里秋坛上，今夜清光此处多。"
忽遇山光澈，遥瞻海气真。秘图推废主，后圣合经纶。
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
岳璧闲相对，荀龙自有双。共将船载酒，同泛月临江。
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"