省试湘灵鼓瑟
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
殷勤念此径，我去复来谁。"
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
棋罢嫌无敌，诗成愧在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
结构方殊绝，高低更合宜。栋梁清俸买，松竹远山移。
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
"九衢车马尘，不染了空人。暂舍中峰雪，应看内殿春。
在世为尤物，如人负逸才。渡江一苇载，入洛五丁推。
省试湘灵鼓瑟拼音解释:
xin shi ji du xi bu yin .ci chu yi sheng feng yue hao ..
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
hao qu bi chu yun shui pan .he shan song bai bu qing qing ..
lv zhong bing ke an yao qu .shen jian he you zou jiu zhong ..
qi ba xian wu di .shi cheng kui zai qian .ming chao ti bi shang .shui de zhong ren chuan ..
jie gou fang shu jue .gao di geng he yi .dong liang qing feng mai .song zhu yuan shan yi .
shan guang quan zai zhang .yun qi yu sheng yi .yi ci chang wei wan .ping sheng cang hai ji ..
chu ke xi feng shui .qin ren bei yi xiang .yi xiang qiu si ku .jiang gao yue hua tu .
.jiu qu che ma chen .bu ran liao kong ren .zan she zhong feng xue .ying kan nei dian chun .
zai shi wei you wu .ru ren fu yi cai .du jiang yi wei zai .ru luo wu ding tui .
译文及注释
译文
百川奔腾着东流到(dao)大海，何时才能重新返回西境？
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
用白玉啊做成镇席，各处陈设石兰啊一片芳香。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得(de)多。
今天是(shi)三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有(you)离开我这位苦吟诗人了。
大雁啊，潇(xiao)湘下游，水碧沙明，风景秀丽，食(shi)物丰美，你为什么随便离开这么好的地方，回到北方来呢？大雁回答：潇湘一带风景秀丽，食物丰美，本来是可以常住下去的。可是，湘灵在月夜鼓瑟，从那二(er)十五弦上弹出的音调，实在太凄清、太哀怨了！我的感情，简直承受不住，只好飞回北方。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
当年芒砀山上祥云(yun)瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
有一位桥头老人对我怜念，赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩，去收复那黄河南北割据的关山五十州？请
注释
5. 全：完全，确定是。
②参差（cēn cī）：长短、高低、大小不齐。
（4）大姒：即太姒，文王之妻。嗣：继承，继续。徽音：美誉。
惹红巾万千：引起成千上万起义的红巾军。红巾军，元末农民起义军，用红巾裹头故名。
⑧筇（qióng）竹：又名邛竹，古邛国（在今四川西昌市东南）所产之竹，节长心实。
[6]汗牛塞屋，富贵家之书：那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多，搬运起来就累得牛马流汗，放置在家里就塞满屋子。汗，动词，使……流汗。
赏析
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间(ren jian)“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
最后一段段回应开端，具体写出“与滁人往游其间”之乐，归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山，俯而听泉”的四时之景，凝炼而生动；道滁地风俗之美，淳厚而安闲。段中，交错用了四个“乐”字，琳漓酣畅地抒(di shu)写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简，又爱其俗之安闲”，一乐也；滁人“乐其岁物之丰成，而喜与予游”，二乐也；作者纵谈古今，意在让人民了解“安此丰年之乐者，幸生无李之时也”，三乐也；凡此种种，皆因“宣上恩德，以与民共乐”，是地方官应做之事，四乐也。这就将首段“疏泉凿石，辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事，说得端庄入理。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属(fu shu)物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
第六段也用对比手法，但以“由是观之”领头，表明它与第五段不是机械的并列关系，而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词，指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来，仗义而死与苟且偷生，其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨，揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”，提出了一个问题：这种种“辱人贱行”，和“五人之死”相比，“轻重固何如哉”?苟且偷生，轻如鸿毛；仗义而死，重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
“九原”（即九泉）以下四句，先以“即何处”领起：意思是：亡友不知在何处？人间(ren jian)“万事”都是如此渺茫难求，只有“晋山”（指太行山）高耸入云，而梁九少府却深居于九泉！以自然的永恒，反衬出人生的无常，流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
前六句诗句，全由首句“东望”二字引出，其中有上望、纵望、侧望、环望。整个黄鹤山几乎全被诗人望遍了。可以看出，这首诗具有鲜明的浪漫主义特色。
阵阵秋风，触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰，在洛阳做官，见秋风起，因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍，就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声，牵动了旅中情思，也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷，实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”，情景凑泊，自然贴切，弥见羁愁之深。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
最后一段段回应开端，具体写出“与滁人往游其间”之乐，归结主题。文中写作者“与滁人仰而望山，俯而听泉”的四时之景，凝炼而生动；道滁地风俗之美，淳厚而安闲。段中，交错用了四个“乐”字，琳漓酣畅地抒(di shu)写了欧公此时的愉悦情怀。首先作者庆幸自己远脱风波而“乐其地僻而事简，又爱其俗之安闲”，一乐也；滁人“乐其岁物之丰成，而喜与予游”，二乐也；作者纵谈古今，意在让人民了解“安此丰年之乐者，幸生无李之时也”，三乐也；凡此种种，皆因“宣上恩德，以与民共乐”，是地方官应做之事，四乐也。这就将首段“疏泉凿石，辟地以为亭”而“与滁人往游其间”之事，说得端庄入理。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属(fu shu)物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
第六段也用对比手法，但以“由是观之”领头，表明它与第五段不是机械的并列关系，而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词，指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来，仗义而死与苟且偷生，其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨，揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”，提出了一个问题：这种种“辱人贱行”，和“五人之死”相比，“轻重固何如哉”?苟且偷生，轻如鸿毛；仗义而死，重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
创作背景
这是一个秋天的雨夜。独坐高斋的诗人在暗夜中听着外面下个不停的淅淅沥沥的秋雨，益发感到夜的深沉、秋的凄寒和高斋的空寂。这样一种萧瑟凄寂的环境气氛不免要触动远宦者的归思。韦应物家居长安，和滁州相隔两千余里。即使白天登楼引领遥望，也会有云山阻隔、归路迢递之感；暗夜沉沉，四望一片模糊，自然更不知其眇在何处了。故园的眇远，本来就和归思的悠长构成正比，再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨，就更使这归思无穷无已、悠然不尽了。一、二两句，上句以设问起，下句出以慨叹，言外自含无限低徊怅惘之情。“方”字透出归思正殷，为三、四高斋《闻雁》韦应物 古诗作势。
梁伯谦( 未知 )
收录诗词 (2856) 首
简 介
梁伯谦 梁辰鱼（约）字伯龙，号少白、仇池外史。曾作《红线女》等杂剧，但以《浣纱记》传奇最着名。此外还写过《远游稿》、《江东白苎》等。梁辰鱼是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威，因其作品的脍炙人口，无形中给予昆腔传布很大的助力。从元末到魏良辅时期，昆腔还只停留在清唱阶段，到了梁辰鱼，昆腔才焕发舞台的生命力，这是梁辰鱼在中国戏剧史上的重大贡献。
清平乐·春光欲暮
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
僮仆惊衣窄，亲情觉语粗。几时得归去，依旧作山夫。
"秋溪南岸菊霏霏，急管烦弦对落晖。红叶树深山径断，
"永嘉人事尽归空，逸少遗居蔓草中。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
满庭芳·南苑吹花
"一闻周召佐明时，西望都门强策羸。天子好文才自薄，
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
雪中疏磬度，林际晚风归。蔬食常来此，人间护净稀。"
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
"不远夔州路，层波滟滪连。下来千里峡，入去一条天。
今朝暗算当时事，已是人间七万年。"
"林中莺又啭，为客恨因循。故里遥千里，青春过数春。
"玉座尘消砚水清，龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀，
超然台记
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
"穷巷少芳菲，苍苔一径微。酒醒闻客别，年长送春归。
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
"懒作住山人，贫家日赁身。书多笔渐重，睡少枕长新。
芙蓉楼送辛渐二首
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
"日下苑西宫，花飘香径红。玉钗斜白燕，罗带弄青虫。
"万里烟萝锦帐间，云迎水送度蓝关。
"日出月复没，悠悠昏与明。修持经几劫，清净到今生。
"雄谋竟不决，宝玉终不爱。倏尔霜刃挥，飒然春冰碎。
谷鸟鸣还艳，山夫到更狂。可怜游赏地，炀帝国倾亡。
"水阔江天两不分，行人两处更相闻。
阳春歌
已低疏萤焰，稍减哀蝉力。迎社促燕心，助风劳雁翼。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
剑客休矜利，农师正念摧。瑞彰知有感，灵贶表无灾。
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
点检遗编尽朝菌，应难求望一刀圭。"
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
承宫樵薪苦学
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
细草萦愁目，繁花逆旅怀。绮罗人走马，遗落凤凰钗。"
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
"墙北走红尘，墙东接白云。山光衣上见，药气酒中闻。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
烛影摇红·芳脸匀红
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
别远心更苦，遥将目送君。光华不可见，孤鹤没秋云。
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
利涉馀千里，山河仅百程。池塘初展见，金玉自凡轻。
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
三峡
渐以狂为态，都无闷到心。平生身得所，未省似而今。"
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
"贵是鸰原在紫微，荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得，
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
依稀占井邑，嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分，维舟方日旰。
燕客书方诈，尧门信未孚。谤兴金就铄，毁极玉生瘉。
"清剡与严湍，潺湲皆可忆。适来玩山水，无此秋潭色。
谒金门·五月雨
吾吟行路五十篇，尽说江南数千里。自怜兄弟今五人，
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
"故山登第去，不似旧归难。帆卷江初夜，梅生洞少寒。
"积水自成阴，昏昏月映林。五更离浦棹，一夜隔淮砧。
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
维持薝卜花，却与前心行。"
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦，漠漠春烟蜀帝魂。
"溪僧还共谒，相与坐寒天。屋雪凌高烛，山茶称远泉。
聪明累
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比，玄发绿髯光弥弥。
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
杜鹃啼断回家梦，半在邯郸驿树中。"
"才归龙尾含鸡舌，更立螭头运兔毫。
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"