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咏竹五首

清代 / 施昭澄

为报茶山崔太守,与君各是一家游。"
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。


咏竹五首拼音解释:

wei bao cha shan cui tai shou .yu jun ge shi yi jia you ..
zui ai jin chuang wo .qiu feng zhi you sheng ..
xi yang you dai jiu lou tai .xiang nan jia ban cheng feng xin .xia kou gao gong e su hui .
he yi hua kai dan ming jian .wei luo reng zao feng yu heng .cao de jing nian cai lian yue .
ru nian qi shi shen you zai .dan kong shang xin wu chu xing ..
.yang zhou yi li meng su zhou .meng dao hua qiao shui ge tou .
ping sheng zhong ri bie .shi zhe ge nian wen .chao you wo zhi mu .xi ku zuo da chen .
shi duo ting ren yin .zi bu ti yi zi .bing zi yu shuai xiang .ri ye xiang ji zhi .
hu jian qian hua ta .yin ting yi ye zhou .wei tu chang po cu .jing jing zan yan liu .
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
bu yong geng jiao shi guo hao .zhe jun guan zhi shi sheng ming ..
yu gong da ye .ren dai zhi ye .yi bu dai ye .qi neng de ye .jia tian xia ye .
gan xin xie ming li .mie ji gui qiu yuan .zuo wo mao ci zhong .dan dui qin yu zun .
hui he che yu nao .zhen qi niao shou xun .mi hou kan li ma .ying wu huan jia ren .

译文及注释

译文
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒(huang)原。
难道我没有父母高堂?我的家乡也都是亲人。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了(liao),直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
拴在槽上的马受(shou)束缚,蜷曲无法伸直,不(bu)自由的笼中鸟想念远行。
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴了就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲(xian)的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名(ming)利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历(li)的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
别后半年未收到你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风中摇曳。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。

注释
⑷不见归:一作“底不归”(《全唐诗》校)。
21.假:借助,利用。舆:车。
《画地学书》欧阳修 古诗,书:书法,书写
⑽咫尺:极言其近。长门闭阿娇:西汉武帝曾将陈皇后幽禁长门宫。长门:汉宫名。阿娇:陈皇后小名字。
⑷绝胜:远远胜过。皇都:帝都,这里指长安。
⑩刻泥:用胶泥刻制铁模。这句是说你们何不干脆用泥巴作钱来欺骗人民,这样岂不是更容易得到好处吗?
③ 常:同“尝”,曾经.。
①金滕:是用金属封缄的柜子。这里是运用典故。《尚书》记载,周武王病危,周公曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死,其祭祷之文,藏在金滕中。

赏析

  柳宗元从“生人之意”为动力的历史发展观出发,曾提出“民利民自利”的政治主张。在《晋问》中曾为封建社会描述了一幅理想的图画:人们按照常规生活,得到自己需要的物资,人人按照社会的规范规范自己方便自己;社会上的物资可以自由流通;长幼亲戚和乐共处,每个人都把敬老爱幼看作是自己的责任,用不着感恩戴德;没有兵灾刑罚之苦,也没有追税逃役之难。这实在是《礼记·礼运》中设计的“小康”社会的具体化。诗人笔下的郊居生活,人的感情是淳朴真诚,自然景物是清幽活泼,正是这种理想社会的缩影。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面(mian)。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合(fu he)春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  尾联“姑苏麋鹿真闲事,须为当时一怆怀”二句运用“荒台麋鹿”这一典故,追怀伍子胥对吴王夫差的谏言,吐露朝代兴废、世事无常的感慨。
  第五段则以今昔对比,感慨世风日下,只图一己之享乐,而不知推己及人之仁爱。以「殁之日,身无以为殓,子无以为丧」的事实与「世之都三公位,享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚,止乎一己」的现象作鲜明的对比,用不肯济人饥寒的权贵显宦,来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比,极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚,又以「况於施贤乎!」、「况於他人乎?」两层,照应范文正公的「义」,而归纳出:「是皆公之罪人也」的结论,真是当头棒喝,发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中,既可以深化主题的意境引人共鸣,同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
  以下四句写还山后的情景,为诗人的设想。“独向潭上酌,无人林下期”,“潭上“林下”为高冠潭口的环境,“酌”和“期”为隐居之地的生活内容,说“独”,说“无”,可见诗人别弟还山后的孤独,其中透露出兄弟之间的深情。这两句虽是对别后情景的设想,但诗人也许在以往的山间生活中对此早有体验,因而不忍便与兄弟分别,“还山迟”的原因也许主要在于此。诗的最后两句仍设想还山后思念弟弟时的情景。“忆汝处”的“处”字,有彼时彼地之意。当诗人还山后想起弟弟的时候,既不能与弟弟同去潭边饮酒,又不能与弟弟携手林下同游,只能“闲卧对鸬鹚”,难以排遣的思念,难以割舍的留恋即在这一生活细节中含蓄地表现出来,不忍分别之情也就在其中了。也有人以为这后四句是转述杜陵叟的话,说杜陵里独处山间,如何思念诗人,如果这样理解,那么此篇便主要是写“杜陵叟”,似与别弟的意义不合。
  ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马,只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床,以天为帐,饥来即食,困来即眠,无牵无挂,自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么,牧童可能是想舒展下身子,也可能是欣赏月色。诗人似乎只把他之所见如实地写了下来,却有无限的想象空间。
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带(ye dai)来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈,“冷”写出了清明的时令特点,都表现了诗人的谪居之感。
  起联两句,交明时间和地点。叠言昨夜,更有追思不止的意思,同时给人阅读上的审美享受。这七个字,表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感,诗作展现的是一片静谧的星空,清风泠然而至,似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看,诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象,是简单的随性拈来,或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思,“中夜登高楼,忆我旧星辰”(孟郊《感怀》),夜晚登上高楼思念往昔的美好,有岁月的意思;“新欢继明烛,梁栋星辰飞”(杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》),喻指辉煌的灯火;古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等,与人类社会联系起来,又有了风化、风度、风骨、黑风,甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来,仅开头这一句,就带出了无限的遐想和疑惑。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

创作背景

  关于文天祥起兵勤王,史书上有这样的记载:“勤王诏至赣(今江西赣州),天祥捧之涕泣,发郡中豪杰,并结溪峒山蛮,得万人,遂入卫。天祥性豪华,平生自奉甚厚,声伎满前。至是,痛自损抑,以家赀为军费。……闻者为之感动。”

  

施昭澄( 清代 )

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简 介

施昭澄 施昭澄,字洁庵。清台湾县治(今台南市)人,为进士施琼芳之弟。优贡生,曾历官江南建平、溧阳教谕。咸丰初年乡试不第,返台助其兄施琼芳教授于海东书院。因督教认真,有声于时。能诗,取法长吉。兹据蜕萒老人《大屯山房谭荟》所录诗编校。

九歌·东皇太一 / 叶南仲

忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
惜哉意未已,不使崔君听。"
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
本性便山寺,应须旁悟真。"
此抵有千金,无乃伤清白。"
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。


雪中偶题 / 胡惠斋

翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。
止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。


幽通赋 / 何扬祖

慎勿空将录制词。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
乌既饱膻腥,巫亦飨甘浓。乌巫互相利,不复两西东。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
自此一州人,生男尽名白。"
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。


浪淘沙慢·晓阴重 / 徐荣

若到庄前竹园下,殷勤为绕故山流。
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
此宜宴佳宾,鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可,废旷将何如。
"富阳山底樟亭畔,立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻,
桃枝蟠复直,桑树亚还扶。鳖解称从事,松堪作大夫。


谏太宗十思疏 / 周锡溥

此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
白鸥毛羽弱,青凤文章异。各闭一笼中,岁晚同憔悴。"


古意 / 王叔简

黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
且向安处去,其馀皆老闲。"
不独年催身亦变,校书郎变作尚书。"
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 陈中龙

牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。


赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英 / 林华昌

不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
裴回将就寝,徙倚情何极。昔透香田田,今无魂恻恻。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。


古宴曲 / 赵崇杰

诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。


单子知陈必亡 / 谭尚忠

节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
火布垢尘须火浣,木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩,
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,