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清平乐·咏雨

未知 / 张伯玉

金甲银旌尽已回,苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂,
复如金刚锁,无有功不彻。仍于直道中,行事不诋讦。
荣比成功后,恩同造化初。甑尘方欲合,笼翮或将舒。
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
别恨转深何处写,前程唯有一登楼。"
薄望怜池净,开畦爱雨肥。相过忘日昃,坐待白云归。"
"车马去憧憧,都门闻晓钟。客程将日远,离绪与春浓。
名寄图书内,威生将吏间。春行板桥暮,应伴庾公还。"
"出帘仍有钿筝随,见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖,
九成陈夏乐,三献奉殷罍。掣曳旗交电,铿锵鼓应雷。
贵人难识心,何由知忌讳。"
堆案青油暮,看棋画角长。论文谁可制,记室有何郎。"
身承汉枝叶,手习鲁诗书。尚说无功德,三年在石渠。"


清平乐·咏雨拼音解释:

jin jia yin jing jin yi hui .cang mang luo xiu ge feng ai .nong xiang you zi sui luan lu .
fu ru jin gang suo .wu you gong bu che .reng yu zhi dao zhong .xing shi bu di jie .
rong bi cheng gong hou .en tong zao hua chu .zeng chen fang yu he .long he huo jiang shu .
huang huang kong bu zhen .you wei ku cheng wang .mei ri kong chu cheng .wei ke xie hu jiang .
bie hen zhuan shen he chu xie .qian cheng wei you yi deng lou ..
bao wang lian chi jing .kai qi ai yu fei .xiang guo wang ri ze .zuo dai bai yun gui ..
.che ma qu chong chong .du men wen xiao zhong .ke cheng jiang ri yuan .li xu yu chun nong .
ming ji tu shu nei .wei sheng jiang li jian .chun xing ban qiao mu .ying ban yu gong huan ..
.chu lian reng you dian zheng sui .jian ba fan ling hen shi chi .wei shou hao wan chan hong xiu .
jiu cheng chen xia le .san xian feng yin lei .che ye qi jiao dian .keng qiang gu ying lei .
gui ren nan shi xin .he you zhi ji hui ..
dui an qing you mu .kan qi hua jiao chang .lun wen shui ke zhi .ji shi you he lang ..
shen cheng han zhi ye .shou xi lu shi shu .shang shuo wu gong de .san nian zai shi qu ..

译文及注释

译文
壮士之躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志只得填充在棺木中。
昨天夜里,东风吹来阵阵血腥味,
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样(yang)。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
看(kan)到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时(shi)邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
  最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月,它在一月之中只有一夜是像玉(yu)环一样的满月,其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁,我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束,燕子还是那样,轻盈的踏上帘钩。我在秋日,面对(dui)你的坟茔,高歌一曲,然而愁绪丝毫没有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
各国的音乐互相比美,乐曲变化多端尽周详。
头上戴的是什么珠宝首饰呢(ne)?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。

注释
2.耕柱子:墨子的门生。
9、蛾眉:原以蚕蛾的触须比喻女子修长而美丽的眉毛,这里借指美女。
⑼一望:一眼望去。乡关:家乡。崔颢《黄鹤楼》:“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。”
蔽:昏聩,不明是非。蒙昧
③浮生,《庄子·刻意》:“其生若浮,其死若休。”老庄学说认为人生世事虚幻无定,故云。
卒:最后,最终。踬仆(zhìpū):跌倒,这里是被东西压倒的意思。
莲花寺:孤山寺。
圣朝:指晋朝

赏析

  本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻,然后发表议论,接着记叙王羲之的轶闻,再议论后世之所以没有人能够比得上(de shang)王羲之,是因为他们所下的功夫不如王羲之,并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施,并对其用意发表议论,从而揭示出文章深刻的主题。
  “提笼忘采叶”,这诗中精彩的一笔,是从上古诗歌中借鉴而来。杨慎早有见得,道是:“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·周南·卷耳》是写女子怀念征夫之诗,其首章云:“采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。”斜口小筐不难填满,卷耳也不难得,老采不满,是因心不在焉、老是“忘采叶”之故,其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说,彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦,幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景,把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”,似乎开了个头,接下去该写梦见什么,梦见怎样,但作者就此带住,不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情,一概留给读者从人物的具体处境回味和推断,语约而意远。这就以最简的办法,获得很大的效果。因此,《《春闺思》张仲素 古诗》不是《卷耳》的摹拟,它已从古诗人手心“翻出”了。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的(gan de),他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然(dang ran),是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
  然而,在这冷落寂寥的氛围中,诗人都却喜地发现窗前幽竹,兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿,迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出:“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”,极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变,永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任你东南西北风”(郑板桥《竹石》)。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中,钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞,反衬出翠竹的“不改”,诗人爱的是“不改”,对于“改”持何态度,当然就不言而喻了。由此可见,诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意,更没有为它们的消逝而惋惜,而是在感慨它们随春而来,随春而去,与时浮沉,不能自立于世的品性。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
  这篇文章由买卖一个坏了的柑橘的小事引起议论,假托卖柑者的一席话,以形象、贴切的比喻,揭示了当时盗贼蜂起,官吏贪污,法制败坏,民不聊生的社会现实,有力地讽刺了那些冠冕堂皇、声威显赫的达官贵人们本质上都是“金玉其外,败絮其中”的欺世盗名的人物,从而有利抨击了元末统治者及统治集团的腐朽无能还有社会当下的黑暗,抒发了作者愤世嫉俗的情感。
  上面所引之诗中的后两句也是如此:明义说,他真希望有起死回(si hui)生的返魂香,能救活黛玉,让宝、黛两个有情人成为眷属,把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知,只要“沉痼”能起,“红丝”也就能续,这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样,则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
  青春美色的克星是无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  这首诗虽然以乐府为题(wei ti),写汉地言汉事,但诗的主旨却是为了以汉喻唐,即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失(ren shi)去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。

创作背景

  《宋史·曾布传》载,神宗元丰中,曾布曾知秦州(宋时甘肃天水)。此词中有“西望”,凉州曲,词或为思念远知秦州的曾布而作。

  

张伯玉( 未知 )

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简 介

张伯玉 建州建安人,字公达。第进士。尝为苏州郡从事。仁宗嘉祐中为御史,出知太平府,后为司封郎中。工诗善饮,时号张百杯,又曰张百篇。有《蓬莱集》。

越人歌 / 司马时

云鹤洞宫君未到,夕阳帆影几时回。"
山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
凤凰楼上伴吹箫,鹦鹉杯中醉留客。泰去否来何足论,
曝裈还当屋,张幕便成天。谒客唯题凤,偷儿欲觇毡。
题诗金华彦,接武丹霄烈。旷怀玉京云,孤唱粉垣雪。
戎马生郊日,贤人避地初。窜身初浩荡,投迹岂踌躇。
添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖,蛱蝶重飞样未传。
"东西南北望,望远悲潜蓄。红黄绿紫花,花开看不足。


夹竹桃花·咏题 / 锺离爱欣

环珮声重叠,蛮夷服等差。乐和天易感,山固寿无涯。
舞榭苍苔掩,歌台落叶繁。断云归旧壑,流水咽新源。
湖水两重山万里,定知行尽到京师。"
"帝命海东使,人行天一涯。辨方知木德,开国有金家。
"头白禅师何处还,独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社,
"绕树哑哑惊复栖,含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑,
谁将古曲换斜音,回取行人斜路心。"
"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。


金谷园 / 银锦祥

睿藻悲难尽,公宫望不归。笳箫向烟雾,疑是彩鸾飞。
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。
"留连出关骑,斟酌临岐酒。旧业传一经,新官栽五柳。
不酬言语上人知。闲花落日滋苔径,细雨和烟着柳枝。
"闻说庭花发暮春,长安才子看须频。
"景龙仙驾远,中禁奸衅结。谋猷叶圣朝,披鳞奋英节。
"云起山苍苍,林居萝薜荒。幽人老深境,素发与青裳。
今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"


浣溪沙·书虞元翁书 / 司徒依秋

"茅屋往来久,山深不置门。草生垂井口,花落拥篱根。
神武今不杀,介夫如搢绅。息驾幸兹地,怀哉悚精神。"
"晚沐金仙宇,迎秋白帝祠。轩裳烦吏职,风物动心期。
眼暗没功夫,慵来剪刻粗。自看花样古,称得少年无。
开缄捧新诗,琼玉寒青葱。谬进空内讼,结怀远忡忡。
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
"凤城春报曲江头,上客年年是胜游。日暖云山当广陌,
今朝促轸为君奏,不向俗流传此心。"


出师表 / 前出师表 / 梁庚午

月烟高有鹤,宿草净无虫。明日郄超会,应思下客同。"
志士古来悲节换,美人啼鸟亦长叹。"
"命代生申甫,承家翊禹汤。庙谟膺间气,师律动清霜。
牢落风悲笛,汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月,非复柳营春。
可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽,共惜馀芳泪满衣。"
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏,虚怀自号白云翁。
宣谕生灵真重任,回轩应问石渠郎。"
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"


/ 红丙申

乡中尚其风,重为修茅茨。圣朝有良史,将此为女师。"
遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。"
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
寻声知去远,顾影念飞低。别有无巢燕,犹窥幕上泥。"
"力取诚多难,天亡路亦穷。有心裁帐下,无面到江东。
问我别来何所得,解将无事当无为。"
待学尚平婚嫁毕,渚烟溪月共忘机。"


谢赐珍珠 / 养癸卯

爱而伤不见,星汉徒参差。
却公不易胜,莫着外家欺。(见《事文类聚》)
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
脱屐寻浅流,定足畏欹石。路尽十里溪,地多千岁柏。
"水冻横桥雪满池,新排石笋绕巴篱。
把酒且须拼却醉,风流何必待歌筵。"


秋晚宿破山寺 / 巫马初筠

鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐,风动罗帏照独眠。
"虚斋坐清昼,梅坼柳条鲜。节候开新历,筋骸减故年。
马足早尘深,飘缨又满襟。吾师有甘露,为洗此时心。
自知尘梦远,一洗道心清。更弄瑶笙罢,秋空鹤又鸣。"
笳声悲塞草,马首渡关云。辛苦逢炎热,何时及汉军。"
对酒山长在,看花鬓自衰。谁堪登灞岸,还作旧乡悲。"
日昃不复午,落花难归树。人生能几何,莫厌相逢遇。


正月十五夜 / 都海女

岩居四十年,心与鸥鸟同。一朝受恩泽,自说如池龙。
大同齐日月,兴废应干坤。圣后趋庭礼,宗臣稽首言。
水光凌曲槛,夜色霭高台。不在宾阶末,何由接上台。"
"且宽沈簿领,应赖酒如渑。春夜霜犹下,东城月未升。
君行过洛阳,莫向青山度。"
居然对我说无我,寂历山深将夜深。"
苏张终作多言鬼。行路难,路难不在九折湾。"
一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 弘妙菱

虽承国士恩,尚乏中人援。畴昔相知者,今兹秉天宪。
"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。
"南入商山松路深,石床溪水昼阴阴。云中采药随青节,
"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。
"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
"暇日留□事,期云亦□开。乡心持岁酒,津下赏山梅。
穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"