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中秋待月

近现代 / 许仪

惟愁虚弃光华。明年攀折知不远,对此谁能更叹嗟。"
弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
"几年油幕佐征东,却泛沧浪狎钓童。欹枕醉眠成戏蝶,
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
义苑手秘宝,文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄,暑夕眠风棂。
"重叠稽亭路,山僧归独行。远峰斜日影,本寺旧钟声。
遂令河南治,今古无俦伦。四海日富庶,道途隘蹄轮。
蓬莱殿后花如锦,紫阁阶前雪未销。"
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
"驱车方向阙,回首一临川。多垒非余耻,无谋终自怜。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
"吏中习隐好跻攀,不扰疲人便自闲。


中秋待月拼音解释:

wei chou xu qi guang hua .ming nian pan zhe zhi bu yuan .dui ci shui neng geng tan jie ..
ruo zhan kua xuan bi .wei ti yi ning qing .piao piao he gu xian .fei dong ao bei ting .
.ji nian you mu zuo zheng dong .que fan cang lang xia diao tong .yi zhen zui mian cheng xi die .
qu zhao yi yao jing .tong qu ruo xiang yan .feng ren jin bing xue .yu jing ji shen xian .
yi yuan shou mi bao .wen tang er jing ting .xuan chen nie lu xi .shu xi mian feng ling .
.zhong die ji ting lu .shan seng gui du xing .yuan feng xie ri ying .ben si jiu zhong sheng .
sui ling he nan zhi .jin gu wu chou lun .si hai ri fu shu .dao tu ai ti lun .
peng lai dian hou hua ru jin .zi ge jie qian xue wei xiao ..
yuan tan tie tuo .tian bing si luo .qi chang e na .jia long shi er .yu yu ya ya .
.qu che fang xiang que .hui shou yi lin chuan .duo lei fei yu chi .wu mou zhong zi lian .
qing han ying gu gan dan xing .yi sheng si lv wu you xie ..
.li zhong xi yin hao ji pan .bu rao pi ren bian zi xian .

译文及注释

译文
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落(luo)的银河下孤雁高飞。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
永丰坊(fang)西角的荒园里,整日都没有(you)人,这柳枝属于谁?
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一(yi)些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
插着(zhuo)羽毛的征兵文书疾如流星,朝廷调兵的虎符发到了州城。
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
  想那芦叶萧萧的滩头,开满蓼花的岸边,纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上,只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆,盖地的忠肝,有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种,醉乡里一夜霜染双(shuang)鬓。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
天近拂晓,东风微拂,向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮,原野弥漫在晨雾的朦胧中,不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中,我怎么不思念她呢?她一定也像我一样因(yin)思念而早起,拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。

注释
4. 滁:滁州,今安徽省滁州市琅琊区。
⑥那堪:怎么能忍受。
⑹素盘:白色的盘子。一说是素菜盘。
⑺辽阳:此泛指北方。
(41)枝:枝同“肢”。这句意谓,为年长者按摩肢体。一说指向老者折腰行鞠躬礼,一说替长者攀摘树枝。皆指轻而易举之事。
油壁车:四周垂帷幕,用油漆涂饰车壁的香车。
⑺更:再,又,不只一次地。

赏析

  这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说:“考,成;槃,乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明:“考,扣也;盘,器名。盖扣之以节歌,如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说:“《考槃》佚名 古诗者,犹考击其乐以自乐也。”总之,题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回(yi hui)肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  这是一首表现古时江南青年男女对爱情执着追求的小诗。全诗风格清新,语言晓畅,于平淡自然中见含蓄委婉,很耐人寻味。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自(yang zi)然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  二、三两章,情感稍缓,作者痛定思痛后对谗言所起,乱之所生进行了深刻的反省与揭露。在作者看来,进谗者固然可怕、可恶,但谗言乱政的根源不在进谗者而在信谗者,因为谗言总要通过信谗者起作用。谗言如同鸦片,人人皆知其毒性,但它又总能给人带来眼前的虚幻的快感。因此,如果不防患于未然,一旦沾染,便渐渐使人产生依赖感,最终为其所害,到时悔之晚矣。作者在第四章中的描述实际上说明了一个道理:天子的独特处境、地位使其天生地缺乏这种免疫力。故与其说刺小人,毋宁说在刺君子。可谓深刻至极。此二章句句如刀,刀刀见血,将“君子信谗”的过程及结局解剖得丝丝入扣,筋骨毕现。“盗言孔甘,乱是用餤”是送给后世当政者的一付清醒剂。盖因听谗者比之进谗者责任更大,故先刺之。可见愤激的情感并未使作者丧失理智。
  起首二句即对偶精工而又极为凝炼,从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩,到日出之后雾散云开,再到黄昏时暝色聚合,一天之内不仅气候冷暖多变,而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷,明暗深浅,绚烂多姿,变态百出,使人目不暇接,赏心悦目。“昏旦”、“气候”,从时间纵向上概括了一天的观览历程;“山水”、“清晖”,则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字,则气候景象之变态出奇,山光水色之孕大含深,均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常,却蕴含博大丰富。
  作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情,表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘,对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现,展现了她们复杂而痛苦的内心世界,流露出对她们的同情与关切,产生了强烈的艺术魅力。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个(san ge)比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  这首诗的境界,清美之至,宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬,融成一体,如一幅淡墨山水画。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

许仪( 近现代 )

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简 介

许仪 许仪,字子韶,自号鹤影子,明末无锡人。崇祯朝授中书舍人。鼎革遂弃家放浪山水间,工诗文,着有《鹤槎诗稿》,善画,尤精花鸟。

心术 / 何琪

累累妇拜姑,呐呐翁语孙。禾黍日夜长,足得盈我囷。
花里可怜池上景,几重墙壁贮春风。"
礼称独学陋,易贵不远复。作诗招之罘,晨夕抱饥渴。"
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
惜哉已老无所及,坐睨神骨空潸然。临淮太守初到郡,
"行人结束出门去,几时更踏门前路。忆昔君初纳采时,
疏放固难效,且以药饵论。痿者不忘起,穷者宁复言。
漠漠淮上春,莠苗生故垒。梨花方城路,荻笋萧陂水。


楚吟 / 刘三吾

芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
二倾有馀食,三农行可观。笼禽得高巢,辙鲋还层澜。
地上渐多枝上稀。山头树影不见石,溪水无风应更碧。
"翩翩马上郎,驱传渡三湘。橘树沙洲暗,松醪酒肆香。
旌旗晓动拂参星。孔璋旧檄家家有,叔度新歌处处听。
祀夏功何薄,尊周义不成。凄凉庾信赋,千载共伤情。"
雾散琼枝出,日斜铅粉残。偏宜曲江上,倒影入清澜。"
"天皇开四极,便有东西道。万古阅行人,行人几人老。


渔家傲·和门人祝寿 / 释宗元

拾遗天子前,密奏升平议。召见不须臾,憸庸已猜忌。
遂据城阻。皇帝曰嗟,其又可许。爰命崇文,分卒禁御。
驴罪真不厚,驴生亦错误。更将前前行,复恐山神怒。
为客烹林笋,因僧采石苔。酒瓶常不罄,书案任成堆。
水没荒桥路,鸦啼古驿楼。君今在城阙,肯见此中愁。"
骐骥思北首,鹧鸪愿南飞。我怀京洛游,未厌风尘衣。"
答我事不尔,吾亲属吾思。昨宵梦倚门,手取连环持。
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。


瑶瑟怨 / 熊象黻

"数卷新游蜀客诗,长安僻巷得相随。
大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。
梁王旧客皆能赋,今日因何独怨秋。"
"与老无期约,到来如等闲。偏伤朋友尽,移兴子孙间。
不知玉塞沙中路,苜蓿残花几处开。
一家相送入南山。买来侍女教人嫁,赐得朝衣在箧闲。
赵壹赋命薄,马卿家业贫。乡书何所报,紫蕨生石云。
雨馀人吏散,燕语帘栊静。懿此含晓芳,翛然忘簿领。


登徒子好色赋 / 孙锵鸣

讳鲁不讳周。书外书大恶,故月蚀不见收。予命唐天,
残月色不改,高贤德常新。家怀诗书富,宅抱草木贫。
"今日油幢引,他年黄纸追。同为三楚客,独有九霄期。
新篇写出畔牢愁。池看科斗成文字,鸟听提壶忆献酬。
怪君近日文锋利,新向延平看剑来。"
海俗衣犹卉,山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮,榛莽斗豺獌。
将军频下城,佳人尽倾国。媚语娇不闻,纤腰软无力。
"庭楸止五株,共生十步间。各有藤绕之,上各相钩联。


妾薄命行·其二 / 赵鸿

下开迷惑胸,窙豁劚株橛。僧时不听莹,若饮水救暍。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
画苔藤杖细,踏石笋鞋轻。应笑风尘客,区区逐世名。"
洛阳才子何曾爱,下马贪趋广运门。"
欢言未盈口,旱气已再振。六月天不雨,秋孟亦既旬。
只因长作龙城守,剩种庭前木槲花。"
僻远宜孱性,优游赖废材。愿为长泛梗,莫作重然灰。


一剪梅·怀旧 / 黎跃龙

"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
"三五既不留,二八又还过。金蟾着未出,玉树悲稍破。
远阶无近级,造次不可升。贤人洁肠胃,寒日空澄凝。
终言作书处,上直金銮东。诗书费一夕,万恨缄其中。
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。
俱是岭南巡管内,莫欺荒僻断知闻。"
"大弦嘈囋小弦清,喷雪含风意思生。
"长安寺里多时住,虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力,


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 蒋忠

凫声似在沿洄泊。并州细侯直下孙,才应秋赋怀金门。
"吾王昔游幸,离宫云际开。朱旗迎夏早,凉轩避暑来。
忽忆遗民社中客,为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经,
高怀有馀兴,竹树芳且鲜。倾我所持觞,尽日共留连。
"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。
五湖归去远,百事病来疏。况忆同怀者,寒庭月上初。"
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"


南轩松 / 李晚用

"我年三十二,鬓有八九丝。非无官次第,其如身早衰。
春深欲取黄金粉,绕树宫娥着绛裙。
朝谒大家事,唯余去无由。"
"淮上客情殊冷落,蛮方春早客何如。
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适,举杯应叹不同倾。
谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
"闻君有双鹤,羁旅洛城东。未放归仙去,何如乞老翁。
太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。


临江仙·峭壁参差十二峰 / 史监

"虾蟆蟆,叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便,
下见盈寻鱼,投身擘洪连。攫拏隐鳞去,哺雏林岳巅。
太昊弛维纲,畏避但守谦。遂令黄泉下,萌牙夭句尖。
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
泥盆浅小讵成池,夜半青蛙圣得知。
昔作芸香侣,三载不暂离。逮兹忽相失,旦夕梦魂思。
甸邑叨前列,天台愧后行。鲤庭传事业,鸡树遂翱翔。
夜台归去便千秋。背时犹自居三品,得老终须卜一丘。