春闺思
定难输宸算，胜灾减御粱。皇恩思荡荡，睿泽转洋洋。
兰纵清香宿省时。彩笔烟霞供不足，纶闱鸾凤讶来迟。
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
春闺思拼音解释:
ding nan shu chen suan .sheng zai jian yu liang .huang en si dang dang .rui ze zhuan yang yang .
lan zong qing xiang su sheng shi .cai bi yan xia gong bu zu .lun wei luan feng ya lai chi .
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
zhu zi ying men zi cheng gui .ke jie qu yu jin chuang yi ..
ji feng yi bian shi jian ping .gao zong jin gong yan xia zai .da dao chang jiang ri yue ming .
guo guo fu ren zhao ye ji .ruo wei qiu de yu hong er .
pan sun tong lao shao .jia ji gong tian yuan .zi shuo shen wu shi .ying guan you zi sun ..
ying mi deng hui zhao .sheng fan zhu song qiao .wan yi su rang dian .can cheng mi yun chao .
fu jun yi shi duo qing zhe .ji chu jiang chou ti jiu jia ..
song chuang meng jue que shen qing .can yue lin qian san liang pian ..
译文及注释
译文
我杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫(mang)。
走长途的(de)时间很紧，没有时间拄着(zhuo)杖爬上(shang)高崇的山岭。
车旁再挂上一壶美酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。
所希望的是(shi)平定叛乱，功成身退，追随鲁仲连。
（她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
猛(meng)虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
每经过一次赤壁矶就引发一次怀古心绪。想当年，周瑜意气风发，一心吞并环宇。万骑临江，鼓声震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潜居江中的鱼龙因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙，在鼓角声中，孙刘联军围困住了曹操。现在又怎样呢?
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
今年收成不好，人民的口粮很少，原因在哪里呢？是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职，官吏用财物作交易，掠夺百姓，侵害人民？县丞，是县吏中的首领，他们借着执法的机会做坏事，助盗为盗，这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责，对于不忠于职守、昏昧不明的郡守，丞相把他们的情况报告我，要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下，让大家明确知道我的意图。
为寻幽静，半夜上四明山，
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
注释
46.淬砺：锻炼磨砺。引申为冲锋陷阵，发愤图强。
④发余羡：发，散发。余羡，多余的，富足的。
⑹“故国东来渭水流”：一作“渭水寒声昼夜流”，“声”一作“光”。
1.元帝：指汉元帝。后宫：指后宫美女。
⒆冉冉：走路缓慢。
赏析
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开(heng kai)十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮(liang)从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
诗的第三、四章以摧秣乘马，兴结婚亲迎之礼，充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩(de jiu)中肥马这一典型细节，引发人对婚礼情景的丰富联想：隆重、热烈、喜庆；并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件：男女般配，郎才女貌，感情专一，家产丰裕；反映了诗人的婚姻价值观念，也是对理想人生、美好人生的由衷礼赞。
首句写塞外大风掠地而过，将烧山的猎火吹得火势熊熊，从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔，另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开(heng kai)十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮(liang)从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
诗的第三、四章以摧秣乘马，兴结婚亲迎之礼，充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩(de jiu)中肥马这一典型细节，引发人对婚礼情景的丰富联想：隆重、热烈、喜庆；并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件：男女般配，郎才女貌，感情专一，家产丰裕；反映了诗人的婚姻价值观念，也是对理想人生、美好人生的由衷礼赞。
首句写塞外大风掠地而过，将烧山的猎火吹得火势熊熊，从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔，另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
李商隐对柳很有感情，他的诗集中，以柳为题的，多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同，它的背景不是一地一处，而是非常广阔的地域。“章台从掩映，郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵，写柳从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
科举始于隋朝，盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分，科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形，失意时丧魂落魄，折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
曹学闵( 唐代 )
收录诗词 (8973) 首
简 介
曹学闵 （1719—1787）清山西汾阳人，字孝如，号慕堂。干隆十九年进士，授检讨，官至内阁侍读学士。学行诚笃，性情冲淡，颇为一时贤士大夫所重。有《紫云山房诗文稿》。
生查子·远山眉黛横
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
仙桂算攀攀合得，平生心力尽于文。"
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
"野寺度残夏，空房欲暮时。夜听猿不睡，秋思客先知。
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
何事明廷有徐庶，总教三径卧蓬蒿。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识，根深且与茯苓生。
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
不堪吟断无人见，时复寒灯落一花。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下
年齿吟将老，生涯说可悲。何当抛手板，邻隐过危时。"
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
笑他范蠡贪婪甚，相罢金多始退闲。"
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
御沟临岸有云石，不见鹤来何处行。"
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
眼儿媚·一寸横波惹春留
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
圣朝若为苍生计，也合公车到薜萝。"
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后，出竹吟诗月上初。
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
陈遗至孝
何必豪家甲第里，玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落，
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
"三伏闭门披一衲，兼无松竹荫房廊。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
晴台随鹿上，幽墅结僧邻。理论知清越，生徒得李频。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。
莫怪尊前频浩叹，男儿志愿与时违。"
永王东巡歌·其三
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
闲来披衲数，涨后卷经看。三境通禅寂，嚣尘染着难。"
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂，免俗无过咏紫芝。
"开元寺里七重塔，遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界，
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
浣溪沙·春情
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
百辟敛容开路看，片时辉赫胜图形。"
"章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨，高弄霜天袅袅风。
韩琦大度
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
一日受恩方得还。明月送人沿驿路，白云随马入柴关。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
应得危时共掩关。春酒夜棋难放客，短篱疏竹不遮山。
欲问维扬旧风月，一江红树乱猿哀。"
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
阮郎归·客中见梅
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
"写得衰容似十全，闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日，
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
每到黄昏醉归去，纻衣惹得牡丹香。"
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
雨点奁中渍，灯花局上吹。秋涛寒竹寺，此兴谢公知。"
古朗月行
白云山下懒归耕。题桥每念相如志，佩印当期季子荣。
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。