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寄生草·间别

明代 / 况周颐

"斗子滩头夜已深,月华偏照此时心。
不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
"月帔飘飖摘杏花,相邀洞口劝流霞。
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
助成书屋见家贫。夜棋临散停分客,朝浴先回各送人。
"碧树分晓色,宿雨弄清光。犹闻子规啼,独念一声长。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷,七祖传心合圣踪。
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。
濛濛千万花,曷为神仙药。不遇烂柯叟,报非旧城郭。"
"西塞无尘多玉筵,貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎,
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"


寄生草·间别拼音解释:

.dou zi tan tou ye yi shen .yue hua pian zhao ci shi xin .
bu zhi zhu yu zhu feng ye .yin dui qiu shan na si deng ..
.yue pei piao yao zhai xing hua .xiang yao dong kou quan liu xia .
shu zhi qiong yu wu you jian .kong yan chai fei du sui hua ..
san cai cheng du shan .zheng jue qi wu tu .ban ji lian sheng shui .you xiang gui man lu .
cao xi di liu zu .ta dui yu san nian .yi ren zi he fang .chang shou qu yao quan .
zhu cheng shu wu jian jia pin .ye qi lin san ting fen ke .chao yu xian hui ge song ren .
.bi shu fen xiao se .su yu nong qing guang .you wen zi gui ti .du nian yi sheng chang .
ti hu fa wei sa he nong .jiu tian lun dao dang chen juan .qi zu chuan xin he sheng zong .
hua yi chun feng li .tiao yao qu ruo fei .na neng ji xiang yi .bu bing zi you gui .
meng meng qian wan hua .he wei shen xian yao .bu yu lan ke sou .bao fei jiu cheng guo ..
.xi sai wu chen duo yu yan .pi xiu yuan lu yan xiang lian .hong yin zhao shui kai zun zu .
gao song lian si ying .ya zhu ru chuang zhi .xian yi cao tang lu .xiang feng fei su qi ..

译文及注释

译文
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归(gui)向何处?
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了(liao)马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边(bian)。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照(zhao)着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该(gai)让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎(ying)秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
到处都欠着酒债,那是寻常小事,人能够活到七十岁,古来也是很少的了。
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
望一眼家乡的山水呵,
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒(du)蛇王虺把头高扬。
  您因怀念久别的颖水,又要回到颖水源头鲁山归隐去了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳,您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名,洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的,因为他忘不了解救苍生的重任。
小巧阑干边
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死(si)者祭告说:
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
  古书上说,“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列,为的是推广恩泽;处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去,”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时,皋陶是掌管刑法的官。要处死一个人,皋陶三次说当杀,尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决,而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议:“鲧可以任用。”尧说“不可!鲧违抗命令,毁谤同族。”过后,他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张,却听从四岳任用鲧的建议呢?那么圣人的心意,从这里可以看出来了。

注释
⑹两句是说“居人”在楼阁之上遥念“”行人。
24.者:语气词,文中表示揣度语气,似的。
81.踵(zhǒng):脚后跟。燕后上了车,赵太后在车下还要握着她的脚后跟,舍不得她离去。
若:像,好像。
[8]列缺:闪电。帜:旗帜。招摇:星名,在北斗杓端,为北斗第七星。鋩(máng 芒):刀剑的尖端部分。
师:可泛指军队,也可专指古代军队的编制单位。《荀子·礼论》:“师旅有制。”五百人为旅,五旅为师。下面传文说“虞无师”,就是专指二千五百人的军队编制。
临春:陈后主(叔宝)建造的一座穷极奢华的楼阁。
章台柳:代指妓女。章台:汉长安街名,娼妓所居。《太平广记·柳氏传》载,唐韩翃与妓女柳氏有婚约,安史之乱,两人分离,韩赋诗以表思念:“章台柳,章台柳,昔日青青今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。”

赏析

  “安得”第四句,是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死,且尸陈异乡,因此,他只希望能有个义气男儿,将他这无人认领的尸体焚烧,把他的骸骨运回乡里(li),把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想,而把能将骨骸运回作为惟一的希望,其情也可哀,其境也可知。这是他对“义男儿”的希望,同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役,他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运,这是一个何等黑暗残暴的社会。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静,如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理(mai li)绵密。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以(wu yi)某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦(zu lan),好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候,形势是瞬息万变。文中的人物,其命运也变幻莫测,对此,下面再作一简略的交待。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  初降的霜轻轻的附着在瓦上,芭蕉和荷花无法耐住严寒,或折断,或歪斜,惟有那东边篱笆附近的菊花,在寒冷中傲然而立,金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大(gao da)的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
总结  《《报刘一丈书》宗臣 古诗》这封信通过描绘官场的丑恶,深刻地揭示了统治阶级的腐败丑恶和当时社会的黑暗。文章紧紧围绕“上下相孚”“才德称位”两方面展开,但对后者只是一笔带过,而对前者却作了详细的描述。本文运用对比手法,形象地揭露了进谒者的奴颜婢膝、曲意逢迎和权贵的骄横跋扈、倨傲做作的丑态。文章在讽刺鞭挞丑恶的同时,也表达出作者不屑巴结权贵的正直态度和可贵品质。

创作背景

  唐玄宗开元二十五年(737年),河西节度使副大使崔希逸战胜吐蕃,唐玄宗命王维以监察御史的身份到边疆查访军情。长期生活在繁华都市的王维见到了奇异的边疆风光,感受到了艰苦的军中生活,诗情勃发,留下许多优秀的边塞诗。此诗即是其中一首。

  

况周颐( 明代 )

收录诗词 (5542)
简 介

况周颐 况周颐(1859~1926)晚清官员、词人。原名周仪,因避宣统帝溥仪讳,改名周颐。字夔笙,一字揆孙,别号玉梅词人、玉梅词隐,晚号蕙风词隐,人称况古,况古人,室名兰云梦楼,西庐等。广西临桂(今桂林)人,原籍湖南宝庆。光绪五年举人,曾官内阁中书,后入张之洞、端方幕府。一生致力于词,凡五十年,尤精于词论。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯合称“清末四大家”。着有《蕙风词》、《蕙风词话》。

夜半乐·冻云黯淡天气 / 汪圣权

"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
百回看着无花树。就中一夜东风恶,收红拾紫无遗落。
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁,愿得年年主人富。"
玉辇回时令,金门降德音。翰飞鸳别侣,丛植桂为林。
"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。
"漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,
"灞岸青门有弊庐,昨来闻道半丘墟。


对酒行 / 王观

何罪过长沙,年年北望家。重封岭头信,一树海边花。
"高木已萧索,夜雨复秋风。坠叶鸣丛竹,斜根拥断蓬。
拥旆十年天泽深。日日披诚奉昌运,王人织路传清问。
"可怜云木丛,满禁碧濛濛。色润灵泉近,阴清辇路通。
自为才哲爱,日与侯王会。匡主一言中,荣亲千里外。
千里巴江守,三年故国春。含情非迟客,悬榻但生尘。"
"数载蹉跎罢搢绅,五湖乘兴转迷津。
草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。


何草不黄 / 谢惠连

澹荡乍飘云影,芳菲遍满花源。寂寞春江别君处,
羁孤望予禄,孩稚待我餔.未能即忘怀,恨恨以此故。
"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
江南季春天,莼叶细如弦。池边草作径,湖上叶如船。
空嗟凤吹去,无复鸡鸣朝。今夜西园月,重轮更寂寥。
"焚香居一室,尽日见空林。得道轻年暮,安禅爱夜深。
霜气清襟袖,琴声引醉颜。竹林唯七友,何幸亦登攀。"
汉家若欲论封禅,须及相如未病时。"


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 陈阳复

属和瑶华曲,堪将系组纶。"
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
改锻割飞二刀子,色迎霁雪锋含霜。两条神物秋冰薄,
何事凤凰雏,兹焉理归翼。"
"金缕袈裟国大师,能销坏宅火烧时。
"传经韦相后,赐笔汉家郎。幽阁诸生会,寒宵几刻长。
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。
"玉皇符诏下天坛,玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养,


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 刘清之

"亚相冠貂蝉,分忧统十联。火星当永日,云汉倬炎天。
"一似桃源隐,将令过客迷。碍冠门柳长,惊梦院莺啼。
"惆怅多山人复稀,杜鹃啼处泪沾衣。
"玉壶冰始结,循吏政初成。既有虚心鉴,还如照胆清。
靡靡遵远道,忡忡劳寸心。难成独酌谣,空奏伐木吟。
腰间唯有会稽章。何时腊酒逢山客,可惜梅枝亚石床。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕,兰芽未吐燕泥落。


凤求凰 / 胡煦

十年结子知谁在,自向中庭种荔枝。"
自君移到无多日,墙上人名满绿苔。"
每度暗来还暗去,今年须遣蝶迟留。"
春草吴门绿,秋涛浙水深。十年曾旅寓,应惬宦游心。"
晚景支颐对尊酒,旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟,
"含香仍佩玉,宜入镜中行。尽室随乘兴,扁舟不计程。
多病晚来还有策,雒阳山色旧相亲。"
惆怅满川桃杏醉,醉看还与曲江同。"


山茶花 / 顾敩愉

"恋恋春恨结,绵绵淮草深。病身愁至夜,远道畏逢阴。
沙上渔人火,烟中贾客舟。西园与南浦,万里共悠悠。"
二处一不见,拂衣向江东。五两挂海月,扁舟随长风。
"千山冰雪晴,山静锦花明。群鹤栖莲府,诸戎拜柳营。
璇枢无停运,四序相错行。寄言赫曦景,今日一阴生。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
光含烟色远,影透水文清。玉笛吟何得,金闺画岂成。
"废寺连荒垒,那知见子真。关城夜有雪,冰渡晓无人。


木兰花慢·寿秋壑 / 黄子行

五城鸣斥堠,三秦新召募。天寒白登道,塞浊阴山雾。
留连徂暑中,观望历数旬。河山险以固,士卒勇且仁。
"曾将数骑过桑干,遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑,
独归初失桂,共醉忽停杯。汉诏年年有,何愁掩上才。"
尝闻阊阖前,星拱北辰箓。今来大明祖,辇驾桥山曲。
须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。
簪裘肃已整,车骑俨将前。百雉拱双戟,万夫尊一贤。
伏枥莫令空度岁,黄金结束取功勋。"


田上 / 林鲁

更将旧政化邻邑,遥见逋人相逐还。"
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
"海榴殷色透帘栊,看盛看衰意欲同。
"碧树当窗啼晓莺,间关入梦听难成。
"岭头分界候,一半属湘潭。水驿门旗出,山恋洞主参。
旧宅秋荒草,西风客荐苹.凄凉回首处,不见洛阳人。"
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。


贺新郎·三山雨中游西湖 / 耶律铸

"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
微臣徒窃抃,岂足歌唐虞。"
"石楠红叶透帘春,忆得妆成下锦茵。
滴沥疑将绝,清泠发更新。寒声临雁沼,疏韵应鸡人。
无人敢夺在先筹,天子门边送与球。
野客相逢夜不眠,山中童子烧松节。"
剑门千转尽,巴水一支长。请语愁猿道,无烦促泪行。"
自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"