汉宫春·初自南郑来成都作
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
僻性慵朝起，新晴助晚嬉。相欢常满目，别处鲜开眉。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
栖栖远方士，读书三十年。业成无知己，徒步来入关。
汉宫春·初自南郑来成都作拼音解释:
gu wei miao miao de .ju you wei wei gong .huo zhe tian jiang li .wu nai jing yu gong .
.ai ai chun jing yu .e e xia yun chu .xie die tui chao qi .piao yao sui feng ju .
.xi liang ji .jia mian hu ren jia shi zi .ke mu wei tou si zuo wei .
yi zhong gong jun guan zhi leng .bu ru you de ri gao mian ..
ju chang bing ta you bing xuan .liu yin fu an zheng jian shui .li hua ya shu wei gong yuan .
pi xing yong chao qi .xin qing zhu wan xi .xiang huan chang man mu .bie chu xian kai mei .
ying zhan xin huang liu .xiang fu xiao bai ping .lin liu sao shou zuo .chou chang wei he ren ..
jian lao jian an xian qi wei .zhong shen bu ni zuo mang ren ..
.chi guan qing qie you .gao huai yi ru ci .you shi lian dong feng .jin ri qiao zhao shui .
qi qi yuan fang shi .du shu san shi nian .ye cheng wu zhi ji .tu bu lai ru guan .
译文及注释
译文
怎么才能把船划出去，不(bu)小心，却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
我难道是因为(wei)文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高(gao)唱《白纻词》。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛(tong)悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
乍以为是银(yin)河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
开国以来善画鞍马的画家中，画技最(zui)精妙传神只数江都王。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观(guan)察。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
你就是汉朝的仙人梅福啊，为什么来南昌作府尉？
注释
⑹偏知：才知，表示出乎意料。
原：推究，推其根本，形容词用作动词。
⑴《六朝事迹》：白杨路，图经云：县南十二里石山冈之横道是也。
117.阳：阳气。
112.莆（pú）：即“蒲”，水草。雚（huán）：通“萑（huán）”，芦类植物。营：耕种。全部耕种黑黍等庄稼，就在原来长满蒲苇的地方开垦耕种。
⑷“绣罗”两句：用金银线镶绣着孔雀和麒麟的华丽衣裳与暮春的美丽景色相映生辉。
赏析
桃李和青松，诗人是以对(dui)照的方式来描绘的。以松树的挺直，衬托出了桃李的低矮、卑琐、弯曲；以松树的凌霜傲雪，衬托出了桃李的畏风畏雨；以桃李的卖弄阳艳，来反衬松树的刚正不阿；以“花、叶成泥”，来映衬青松的四季不改其容、千载仍挺立、雪压霜摧不失其青翠本色的坚贞个性。这种对比的写法，通过相互映照、反衬，使形象更加鲜明、突出。从而不仅节省了许多笔墨，也言简意赅地逐层揭示了题旨，给人以非常深刻豹印象。是非曲直异常分明，使人一望而知，马上便会做出正确的判断。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首(shou)》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来(fu lai)压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折(qu zhe)变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别(song bie)的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首(shou)》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》，“唐宣宗微时，以武宗忌之，遁迹为僧。一日游方，遇黄檗禅师（按：据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌，不可能联句）同行，因观瀑布。黄檗曰：‘我咏此得一联，而下韵不接。’宣宗曰：‘当为续成之。’（以下联句从略）其后宣宗竟践位，志先见于此诗矣。”可见，禅师作前两句，有暗射宣宗当时处境用意；宣宗续后两句，则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗，描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象，富有激情，读来使人激奋，受到鼓舞，故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想，这也是一个显例。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来(fu lai)压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折(qu zhe)变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
不过话就说回来，江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别(song bie)的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
创作背景
这首诗作于李白开元（唐玄宗年号，713—741）年间漫游东鲁之时。李白在天宝（唐玄宗年号，742—756）初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵，而以兰陵为“客中”，应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象，人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情，嗜美酒，爱游历。祖国山川风物，在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城（今山东济宁）尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山（在今山东省泰安县东南四十里）中。此时李白虽抱有经世济民之志，但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中，他高歌纵酒，啸傲山林，怡情自然，怀才自负，毫无末路穷途之感。
郑弼( 清代 )
收录诗词 (8521) 首
简 介
郑弼 郑弼，高宗绍兴四年（一一三四）为入内东头供奉官，直睿思殿，曾随张浚出师阆州。后因事出监宣州商税。事见《建炎以来系年要录》卷七五。今录诗三首。
独望
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界，须教吏隐合为心。
江上今重去，城东更一行。别花何用伴，劝酒有残莺。"
"闻道毗陵诗酒兴，近来积渐学姑苏。
君同鸾凤栖荆棘，犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐，
遐想云外寺，峰峦渺相望。松门接官路，泉脉连僧房。
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
学弈
寡和阳春曲，多情骑省郎。缘夸美颜色，引出好文章。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
睡足摩挲眼，眼前无一事。信脚绕池行，偶然得幽致。
和郭主簿·其一
仰摘枝上果，俯折畦中葵。足以充饥渴，何必慕甘肥。
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
欲着却休知不称，折腰无复旧形容。"
人人总解争时势，都大须看各自宜。"
"门前有流水，墙上多高树。竹径绕荷池，萦回百馀步。
酒兴还应在，诗情可便无。登山与临水，犹未要人扶。"
由来事过多堪惜，何况苏州胜汝州。"
涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。"
聪明累
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
"不与人境接，寺门开向山。暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。
截枝扶为杖，软弱不自持。折条用樊圃，柔脆非其宜。
九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
登乐游原
头醒风稍愈，眼饱睡初足。起坐兀无思，叩齿三十六。
惠和坊里当时别，岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里，
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一，
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
今来云雨旷，旧赏魂梦知。况乃江枫夕，和君秋兴诗。"
泥泉乐者鱼，云路游者鸾。勿言云泥异，同在逍遥间。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
"灞浐风烟函谷路，曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客，
青霞先生文集序
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
因寻菖蒲水，渐入桃花谷。到一红楼家，爱之看不足。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
"诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹，
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
地远穷江界，天低极海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴。
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
鹧鸪天·代人赋
"红尘扰扰日西徂，我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥，
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
旋抽随日俸，并买近山园。千万崔兼白，殷勤承主恩。"
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
春禽馀咔在，夏木新阴成。兀尔水边坐，翛然桥上行。
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
何处春深好，春深渔父家。松湾随棹月，桃浦落船花。
荡风波眼急，翻雪浪心寒。忆得瞿唐事，重吟行路难。"
南柯子·十里青山远
才能本浅薄，心力虚劳苦。可能随众人，终老于尘土。
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。"
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
"行行觅路缘松峤，步步寻花到杏坛。白石先生小有洞，
"但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。
"何处风光最可怜，妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地，
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。
"高城直下视，蠢蠢见巴蛮。安可施政教，尚不通语言。
蝶恋花·送潘大临
幡影中天飏，钟声下界闻。攀萝极峰顶，游目到江濆。
泥秧水畦稻，灰种畬田粟。已讶殊岁时，仍嗟异风俗。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白，骰盘思共彩唿卢。
"自笑营闲事，从朝到日斜。浇畦引泉脉，扫径避兰芽。
算得贞元旧朝士，几人同见太和春。"
权重持难久，位高势易穷。骄者物之盈，老者数之终。
耒水波文细，湘江竹叶轻。平生思风月，潜寐若为情。"
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
后催租行
"慈竹不外长，密比青瑶华。矛攒有森束，玉粒无蹉跎。
从此求闲应不得，更能重醉白家无。"
欲着却休知不称，折腰无复旧形容。"
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂，
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"