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五美吟·西施

唐代 / 周恩煦

"际晚绿烟起,入门芳树深。不才叨下客,喜宴齿诸簪。
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
时危未授钺,势屈难为功。宾客满堂上,何人高义同。"
挥翰宣鸣玉,承恩在赐金。建章寒漏起,更助掖垣深。"
"孔雀未知牛有角,渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来,
"酒渴爱江清,馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳,冷石醉眠醒。
王右丞取以为七言,今集中无之)
故人方乘使者车,吾知郭丹却不如。请君时忆关外客,
座隅泉出洞,竹上云起岭。饥狖入山厨,饮虹过药井。
竹径厚苍苔,松门盘紫藤。长廊列古画,高殿悬孤灯。
"令弟尚为苍水使,名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀,
江汉路长身不定,菊花三笑旅怀开。"
新诗添卷轴,旧业见儿孙。点检平生事,焉能出荜门。"
朔风忽振荡,昨夜寒螀啼。游子益思归,罢琴伤解携。
气衰甘少寐,心弱恨和愁。多垒满山谷,桃源无处求。"
尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,


五美吟·西施拼音解释:

.ji wan lv yan qi .ru men fang shu shen .bu cai dao xia ke .xi yan chi zhu zan .
zhu ren dong xi lao .liang er sheng chang hao .yuan jin zhi bai sui .zi sun jie er mao .
shi wei wei shou yue .shi qu nan wei gong .bin ke man tang shang .he ren gao yi tong ..
hui han xuan ming yu .cheng en zai ci jin .jian zhang han lou qi .geng zhu ye yuan shen ..
.kong que wei zhi niu you jiao .ke yin han quan feng di chu .chi xiao xuan pu xu wang lai .
.jiu ke ai jiang qing .yu gan shu wan ting .ruan sha yi zuo wen .leng shi zui mian xing .
wang you cheng qu yi wei qi yan .jin ji zhong wu zhi .
gu ren fang cheng shi zhe che .wu zhi guo dan que bu ru .qing jun shi yi guan wai ke .
zuo yu quan chu dong .zhu shang yun qi ling .ji you ru shan chu .yin hong guo yao jing .
zhu jing hou cang tai .song men pan zi teng .chang lang lie gu hua .gao dian xuan gu deng .
.ling di shang wei cang shui shi .ming jia mo chu du ling ren .bi lai xiang guo jian an shu .
jiang han lu chang shen bu ding .ju hua san xiao lv huai kai ..
xin shi tian juan zhou .jiu ye jian er sun .dian jian ping sheng shi .yan neng chu bi men ..
shuo feng hu zhen dang .zuo ye han jiang ti .you zi yi si gui .ba qin shang jie xie .
qi shuai gan shao mei .xin ruo hen he chou .duo lei man shan gu .tao yuan wu chu qiu ..
shang shu han ze mu .qi cao cai you lin .kai yuan yi lai shu ba fen .

译文及注释

译文
朽(xiǔ)
  薤叶上的(de)露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一(yi)旦死去,就再没有醒来的时候。
隋炀帝为南游江都不顾安全,

彼此(ci)不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
北风呼啸,吹走雪花,白天(tian)也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
拉弓要拉最坚硬的,射箭要射最长的。射人先要射马,擒贼先要擒住他们的首领。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作(zuo)牧。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破(po)的空城。
把女儿嫁给就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
扬州的少女们无忧无虑,笑脸迎人,娇美的脸上怎能藏住眼泪,她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
她独倚着熏笼,一直坐到天明。

注释
⑷玄衮(ɡǔn):古代上公礼服,毛传:“玄衮,卷龙也。”黼(fǔ):黑白相间的花纹。
(11)天理:指牛的生理上的天然结构。
①九日:夏历九月九日是赏菊、登高节。
①假器:借助于乐器。
(37)辛酉:天干地支所记月份。朔:初一。
①藓侵阶:苔藓上阶,表明很少有人来。
单于;匈奴首领称号,也泛指北方少数民族首领。
对棋:对奕、下棋。

赏析

  这首《《荆州歌》李白 古诗》,就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句,意义上分三层。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  其二
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。
  杜甫处身于“老病客殊方”(《壮游》)的困境,尤思贡“美人”于玉堂。这一思想,应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心;在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫,甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往,因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何,杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”(《自京赴奉先县咏怀五百字》)似的政治热情,一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择,“出”与“入”之依违,贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”(《秋日夔府咏怀一百韵》)理想的执著又令他“不忍便永诀”(《自京赴奉先县咏怀五百字》),幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
  女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……,屈子对这些传说中(shuo zhong)的事和人,一一提出了许多问题,在对这些人与神的传说的怀疑中,往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说,表现了作者极大的不平之情,他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情,在他看来,鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故,而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌,这种“问”,实际上表现了诗人对自己(zi ji)在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑,《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
  苏轼在当是文坛上有巨大的声誉,有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士:黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者,秦观长于词,其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想,又没有苏轼的才力,往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇,以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句,元好问不满并批评了这种风气。
  进一步考察,《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端,非同泛泛。首句写农桑为立国之本,废于征战;人才为兴邦之道,囿于偏见;夫妇为人伦之先,乱由上作。天子所好虽不过尔尔,其影响却至巨至大。诚如司马迁言:“其称文小,而所指极大,举类迩而见义远。”(《屈原列传》)即以冯唐而论,冯唐向以不遇于时作为典故人物流传,在汉时尚数次有人举荐,如今竟至于荐引无人,可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露,既具有针对的时事性,又有深厚的历史感。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  诗的第一句“昨夜秋风入汉关”,看上去是写景,其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装,常于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”二字,紧扣诗题“早秋”,如此及时地了解“秋风”,正反映了严武作为边关主将对时局的密切关注,对敌情的熟悉。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  首联“孤雁不饮啄,飞鸣声念群”唤出“孤雁”,“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴(tong ban)。不单是想念,而且还拼命追寻,是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着,不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。

创作背景

  若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》。郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。作为京畿之地,其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起,形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。因这样的情和这样的景,故化而为诗。

  

周恩煦( 唐代 )

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简 介

周恩煦 周恩煦,字晓芙,泰顺人。拔贡,官江苏直隶州州判。有《晚华居遗集》。

冬日归旧山 / 马佳全喜

"空外一鸷鸟,河间双白鸥。飘飖搏击便,容易往来游。
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。
秋来回首君门阻,马上应歌行路难。"
"太守有能政,遥闻如古人。俸钱尽供客,家计常清贫。
"故人亦不遇,异县久栖托。辛勤失路意,感叹登楼作。
天寒荒野外,日暮中流半。我马向北嘶,山猿饮相唤。
虔心若斋祷,濡体如沐浴。万窍相怒号,百泉暗奔瀑。


五美吟·绿珠 / 敏之枫

短章投我曲何高。宦情缘木知非愿,王事敦人敢告劳。
"门柳叶已大,春花今复阑。鬓毛方二色,愁绪日千端。
故国延归望,衰颜减愁思。南纪改波澜,西河共风味。
击柝可怜子,无衣何处村。时危关百虑,盗贼尔犹存。"
饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
"归客爱鸣榔,南征忆旧乡。江山追宋玉,云雨忆荆王。
黛中分远近,笔下起风烟。岩翠深樵路,湖光出钓船。
"人生贵是男,丈夫重天机。未达善一身,得志行所为。


小雅·小弁 / 凭执徐

崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
"樊水欲东流,大江又北来。樊山当其南,此中为大回。
百越待君言即叙,相思不敢怆离群。"
"日暮铜台静,西陵鸟雀归。抚弦心断绝,听管泪霏微。
"我年四十馀,已叹前路短。羁离洞庭上,安得不引满。
寂寂户外掩,迟迟春日斜。源桃默无言,秦人独长嗟。
遭遇思自强,宠辱安足言。唯将四方志,回首谢故园。"
玉粒指应久,丹砂验不微。坐看青节引,要与白云飞。"


三姝媚·过都城旧居有感 / 松芷幼

荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
禧太灵兮端清,予愿致夫精诚。久愵兮cJ々,
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已,子知出处必须经。
州县非宿心,云山欣满目。顷来废章句,终日披案牍。
朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。"
隐轸江山藻,氛氲鼎鼐铭。兴中皆白雪,身外即丹青。
"盛业山河列,重名剑履荣。珥貂为相子,开阁引时英。
川原通霁色,田野变春容。惆怅层城暮,犹言归路逢。"


清明宴司勋刘郎中别业 / 公冶珮青

岭雁随毫末,川蜺饮练光。霏红洲蕊乱,拂黛石萝长。
颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还。"
君辱敢爱死,赫怒幸无伤。圣哲体仁恕,宇县复小康。
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,
生虽灭众雏,死亦垂千年。物情有报复,快意贵目前。
夜阑鸟鹊相争处,林下真僧在定中。"
贺客自知来独晚,青骊不见意何如。"


题情尽桥 / 托芮悦

隐隐临北极,峨峨象南山。恨在帝乡外,不逢枝叶攀。
何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
逍遥漆园吏,冥没不知年。世事浮云外,闲居大道边。
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。
见主承休命,为郎贵晚年。伯喈文与篆,虚作汉家贤。"
桂水遥相忆,花源暗有期。郢门千里外,莫怪尺书迟。"
篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故,栀子红椒艳复殊。
花间炼药人,鸡犬和乳窦。散发便迎客,采芝仍满袖。


答苏武书 / 拓跋涵桃

嘉会不我与,相思岁云殚。唯当袖佳句,持比青琅玕."
前溪堪放逸,仲月好风景。游目来远思,摘芳寄汝颍。"
舟楫因人动,形骸用杖扶。天旋夔子国,春近岳阳湖。
五月仿佛闻寒蝉。东南飘风动地至,江翻石走流云气。
旷野看人小,长空共鸟齐。高山徒仰止,不得日攀跻。"
霸气西南歇,雄图历数屯。锦江元过楚,剑阁复通秦。
山东小吏来相寻。上卿才大名不朽,早朝至尊暮求友。
剖之尽蠹虫,采掇爽其宜。纷然不适口,岂只存其皮。


临江仙引·渡口 / 荤俊彦

"谁忆颜生穷巷里,能劳马迹破春苔。忽看童子扫花处,
侧身长顾求其群,翅垂口噤心甚劳。下愍百鸟在罗网,
"登高峰兮俯幽谷,心悴悴兮念群木。见樗栲兮相阴覆,
乃知盖代手,才力老益神。青草洞庭湖,东浮沧海漘.
石门雪云隘,古镇峰峦集。旌竿暮惨澹,风水白刃涩。
"束薪已零落,瓠叶转萧疏。幸结白花了,宁辞青蔓除。
江山路远羁离日,裘马谁为感激人。"
"远水流春色,回风送落晖。人趋双节近,马递百花归。


登高 / 上官丙申

"列宿光三署,仙郎直五宵。时衣天子赐,厨膳大官调。
"池色净天碧,水凉雨凄凄。快风从东南,荷叶翻向西。
白发烦多酒,明星惜此筵。始知云雨峡,忽尽下牢边。"
暮雪重裘醉,寒山匹马行。此回将诣阙,几日谏书成。"
"身危适他州,勉强终劳苦。神伤山行深,愁破崖寺古。
"奉使按胡俗,平明发轮台。暮投交河城,火山赤崔巍。
"东岳云峰起,溶溶满太虚。震雷翻幕燕,骤雨落河鱼。
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。


阳春曲·赠海棠 / 第五戊子

"江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引,
"雪深扬子岸,看柳尽成梅。山色潜知近,潮声只听来。
时无王良伯乐死即休。"
"五盘虽云险,山色佳有馀。仰凌栈道细,俯映江木疏。
"三月桃花浪,江流复旧痕。朝来没沙尾,碧色动柴门。
"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
"神女藏难识,巫山秀莫群。今宵为大雨,昨日作孤云。
"童子学修道,诵经求出家。手持贝多叶,心念优昙花。