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蝶恋花·窈窕燕姬年十五

魏晋 / 王泽宏

"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
"始皇东游出周鼎,刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤,
"十二楼藏玉堞中,凤凰双宿碧芙蓉。
临川太守清如镜,不是渔人下钓时。"
锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。
杨柳千寻色,桃花一苑芳。风吹入帘里,唯有惹衣香。
"常省为官处,门前数树松。寻山屐费齿,书石笔无锋。
又问俸厚薄,百千随月至。又问年几何,七十行欠二。
忠诚贯白日,直已凭苍昊。卷舌堕谗谀,惊波息行潦。
仙兄受术几千年,已是当时驾鸿客。海光悠容天路长,
曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,


蝶恋花·窈窕燕姬年十五拼音解释:

.shi yi yin xiu bian mai shan .bai yun shen chu ji chai guan .
xin shi zheng xian ying zhong cai .cha yan niao niao long chan ta .zhu ying xiao xiao sao jing tai .
.shi huang dong you chu zhou ding .liu xiang zong guan jie yin jing .xiao ping tian xia shi xin qin .
.shi er lou cang yu die zhong .feng huang shuang su bi fu rong .
lin chuan tai shou qing ru jing .bu shi yu ren xia diao shi ..
jin shui tong ba xia .xiang shan dui luo he .jiang jun chi tie ma .shao fu bu tong tuo .
yang liu qian xun se .tao hua yi yuan fang .feng chui ru lian li .wei you re yi xiang .
.chang sheng wei guan chu .men qian shu shu song .xun shan ji fei chi .shu shi bi wu feng .
you wen feng hou bao .bai qian sui yue zhi .you wen nian ji he .qi shi xing qian er .
zhong cheng guan bai ri .zhi yi ping cang hao .juan she duo chan yu .jing bo xi xing liao .
xian xiong shou shu ji qian nian .yi shi dang shi jia hong ke .hai guang you rong tian lu chang .
qu ba yue yi huang .yun qing feng man zhai .shui neng jiang ci miao .yi wei zou jin jie ..
.gu bai sen ran di .xiu yan shu xiang ci .yi guo rong yi dai .san gu sheng dang shi .
ta bo yu lai yu yue chu .ci fei yu le shi yu jing .
wu di zi zhi shen bu si .jiao xiu yu dian hao chang sheng ..
.chao wen ci xin he suo si .mu wen ci xin he suo wei .bu ru gong men yong lian shou .

译文及注释

译文
行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。
天空明月隐蔽在青青的(de)(de)桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林(lin)。
遥想那世外桃源,更加想到自己生活的世界真是太差了。
  孔子说(shuo):“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人(ren)们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公(gong)说:天道是那样广阔,难道还不(bu)大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
他天天把相会的佳期耽误。
初秋傍晚景远阔,高高明月又将圆。
何不早些涤除烦忧,放开情怀,去寻求生活的乐趣呢!
  蟀仿佛在替我低声诉说。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。
随着君到家里五六,君的父母常常有话告诉我。
  柞树枝条一丛丛,它的叶子密密浓。诸侯君子真快乐,镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐,万种福分来聚拢。左右属国善治理,于是他们都顺从。
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显(xian)示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
了不牵挂悠闲一身,

注释
②倾国:指杨贵妃。
陈、蔡:本为周武王所封的诸侯国,后来为楚所灭。不羹:地名,有东西二邑。赋:指兵车。
(15)浚谷:深谷。
⑴江陵:唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江,而非北岸之江陵。子安,即李亿,为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云:“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
⑤棹:船桨。归棹:归船。
⑴菩萨蛮:词牌名。
34.玄裳缟衣:下服是黑的,上衣是白的。玄,黑。裳,下服。缟,白。衣,上衣。仙鹤身上的羽毛是白的,尾巴是黑的,所以这样说。

赏析

  正因为是此辈“尽道(jin dao)丰年瑞”,所以接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削,使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  这首诗通篇用比体,托物言志,句句写松,却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语,极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语,则极言松的前程远大。两者对照鲜明,使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇,又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗,气格却绝不卑下,这是诗品,也是吴均的人品。
  这首小诗总共四句。拆开来看,既无动人的景语,也无动人的情语;既找不到哪个字是诗眼,也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景(幽篁、深林、明月),写人(独坐、弹琴、长啸)都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调,描绘出清新诱人的月夜幽林的意境,夜静人寂融情景为一体,蕴含着一种特殊的美的艺术魅力,使其成为千古佳品。以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗,表面看来平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去其实却是独具匠心,妙手回春的大手笔。
  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  自“我欲攀龙见明主”句起,诗人一下子从乐观陷入了痛苦。加上改用了仄声韵,语气拗怒急促,更使人感到犹如一阵凄风急雨劈面打来。这一段写法上很象屈原的《离骚》,诗人使自己置身于惝恍迷离、奇幻多变的神话境界中,通过描写奇特的遭遇来反映对现实生活的感受。你看,他为了求见“明主”,依附着夭矫的飞龙来到天上。可是,凶恶的雷公擂起天鼓,用震耳欲聋的鼓声来恐吓他,他想求见的那位“明主”,也只顾同一班女宠作投壶的游戏。他们高兴得大笑时天上闪现出耀眼的电光,一时恼怒又使天地昏暗,风雨交加。尽管如此,诗人还是不顾一切以额叩关,冒死求见。不料竟触怒了守卫天门的阍者。在这段描写中,诗人的感情表现得那么强烈,就象浩荡江水从宽广的河床突然进入峡谷险滩一样,旋涡四起,奔腾湍急,不可抑止。诗人在天国的遭遇,实际上就是在现实生活中的遭遇,他借助于幻设的神话境界,尽情倾诉了胸中的忿懑与不平。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  他现在正过着十分安逸的生活,很舒服满足,不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的,有别于现在的生活。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  “情多莫举伤春目,愁极兼无买酒钱”,在首颔两联的写景后,颈联的这两句承上开始抒情。路阻于洞庭之滨,又遇上了不作美的天公,诗人感叹道,如果是个有着坎坷经历又极易感伤的人,遇到这种情形,切不可举目远眺,显然这是诗人自身的经验之谈,因为诗人已经远眺了并已生了伤春之心,而且更令其尴尬的是,愁闷已极的诗人此刻身上却没有多余的钱可以沽酒来解愁。沈德潜在《说诗语》中对律诗的五六两句是这样要求的:“五六必耸然(song ran)挺拔,别开一境,上既和平,至此必须振起也。”这两句由景转情,确有别开一境、耸然挺拔的感觉。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  “蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家常──衣着谈起,说自己生在蓬门陋户,自幼粗衣布裳,从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句,便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷,虽然早已是待嫁之年,却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧(mei ba),可是每生此念头,便不由加倍地伤感。这又是为什么呢?
  这首诗据说是在革命斗争极其艰(qi jian)苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  但是,诗人仍不写涨潮,而是写:“照日秋云迥,浮天渤(海)宽。”海阔天空,一望无际,在日光照射下,绚丽灿烂,天是远的,海是远的,天是蓝的,海是蓝的,湛蓝的大海融进了湛蓝的天空,静谧开阔,令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面:“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来,如万马奔腾,潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭,铺天盖地而来!画面气势宏大,雄奇无比。
  首联写王昌龄隐居所在。“深不(shen bu)测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上(shan shang),望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一,清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。

创作背景

  此诗约作于大和三年(829)秋,诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠(女道士)吹笙所作,想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚,伉俪情深,认识到自己不应牵惹旧情,写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。

  

王泽宏( 魏晋 )

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简 介

王泽宏 (1623—1705)清湖北黄冈人,字涓来,号昊庐。顺治十二年进士。历官礼部尚书,疏请移湖口关还设九江,商民称便。工诗,喜与洪升、姜宸英等游,所作皆和平安雅。有《鹤岭山人集》等。

渔家傲·反第一次大“围剿” / 闻人利娇

"兰焰芳芬彻晓开,珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管,
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。
每到集贤坊地过,不曾一度不低眉。
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
夭红妆暖树,急绿走阴沟。思妇开香阁,王孙上玉楼。


橡媪叹 / 西门庆敏

烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴,抚景令人豁醉眸。
"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
一从明月西沉海,不见嫦娥二十年。"
积高依郡城,迥拔凌霄汉。(题望京山,见《闽志》)


裴将军宅芦管歌 / 夏未

青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
"白鹤西山别,更看上去船。遥知寻寺路,应念宿江烟。
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
"残猎渭城东,萧萧西北风。雪花鹰背上,冰片马蹄中。
云里神龙起画竿。金鸟赦书鸣九夜,玉山寿酒舞千官。
"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。


江行无题一百首·其九十八 / 舒聪

狮麟威赫赫,鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾,已是数千年。"
殷勤十指蚕吐丝,当窗袅袅声高机。织成一尺无一两,
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽,四郊贪将犹凭陵。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。


阮郎归·美人消息隔重关 / 钟柔兆

应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
一杯诚淡薄,四坐愿留连。异政承殊泽,应为天下先。"
万人惟待乘鸾出,乞巧齐登明月楼。
宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
"病身佛说将何喻,变灭须臾岂不闻。
醉卧疑身病,贫居觉道宽。新诗久不写,自算少人看。


春夜喜雨 / 戴丁卯

绠汲岂无井,颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀,一雨根茎润。
山日上轩看旧经。泉水带冰寒熘涩,薜萝新雨曙烟腥。
青城方眷恋,黄阁竟从容。计日归台席,还听长乐钟。"
止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
好见吹笙伊洛上,紫烟丹凤亦相随。"
"隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮,
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"


大江歌罢掉头东 / 柴思烟

秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"


人有亡斧者 / 邹协洽

"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
是故临老心,冥然合玄造。"
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
星辰朝帝处,鸾鹤步虚声。玉洞花长发,珠宫月最明。


画堂春·东风吹柳日初长 / 桐丁

"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
汉庭狗监深知己,有日前驱负弩归。"
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
我生亦何事,出门如飞蓬。白日又黄昏,所悲瑶草空。
"美景春堪赏,芳园白日斜。共看飞好鸟,复见落馀花。
"应为阳春信未传,固将青艳属残年。


新嫁娘词 / 麦桥

"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
邻翁夜相访,缓酌聊跂石。新月出污尊,浮云在巾舄。
"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
南有潇湘洲,且为千里游。洞庭无苦寒,沅江多碧流。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
赊酒风前酌,留僧竹里棋。同人笑相问,羡我足闲时。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"