归去来兮辞
"门风常有蕙兰馨，鼎族家传霸国名。容貌静悬秋月彩，
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识，日暮采之长太息。
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
"尘中名利热，鸟外水云闲。吾子多高趣，秋风独自还。
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧，却寻向者听无迹。
一杯酒向青春晚，寂寞书窗恨独眠。"
稼穑村坊远，烟波路径通。冥搜清绝句，恰似有神功。"
管仲存霸功，世祖成诡说。汉氏方版荡，群阉恣邪谲。
"他皆恃勋贵，君独爱诗玄。终日秋光里，无人竹影边。
归去来兮辞拼音解释:
.men feng chang you hui lan xin .ding zu jia chuan ba guo ming .rong mao jing xuan qiu yue cai .
yao shi ren xi zi sun duo .zi sun qing ya shui de shi .ri mu cai zhi chang tai xi .
hu ran hu shang pian yun fei .bu jue zhou zhong yu shi yi .
dan bao tong xin jie .wu lao zhi jin shi .su qin qiu fu gui .zi you yi hui shi ..
.chen zhong ming li re .niao wai shui yun xian .wu zi duo gao qu .qiu feng du zi huan .
xiang zhu qing tian jiang qi yun .zuo lai yin jin kong jiang bi .que xun xiang zhe ting wu ji .
yi bei jiu xiang qing chun wan .ji mo shu chuang hen du mian ..
jia se cun fang yuan .yan bo lu jing tong .ming sou qing jue ju .qia si you shen gong ..
guan zhong cun ba gong .shi zu cheng gui shuo .han shi fang ban dang .qun yan zi xie jue .
.ta jie shi xun gui .jun du ai shi xuan .zhong ri qiu guang li .wu ren zhu ying bian .
译文及注释
译文
迅(xun)猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
一个(ge)巴地(di)小女孩骑着牛儿，唱着竹枝词，沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸，慢悠悠地回(hui)家。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔(kuo)。
百川奔腾着东流到大海(hai)，何时才能重新返回西境？
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力(li)量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜(tian)的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
只管去吧我何须再问，看那白云正无边飘荡。
注释
（17）柝（tuò）：古代巡夜打更用的梆子。
窥（kuī）：从缝隙中看。
⑦元是——原是。我原是农夫中的一员。
10.吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
11.物破亦有时：东西总有坏的时候。
③古宫：即古都，此处指代姑苏。
⑻忒（tè）：差错。
复：再。
⑶横槊题诗：用曹操典故。
赏析
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
橐驼即骆驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了(chu liao)这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种(zhe zhong)描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬，运命不济，圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间，四处碰壁。他自卫入晋，闻赵简子杀二贤臣，曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山，作《孔子龟山操》，视季桓子若龟山之蔽鲁，深感自己手无权柄，仕途窘穷，无法实现三代仁政，不得已而归来牑下，厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例，分析仕途甘苦，发穷达之论。
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃(tao)，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而(zi er)来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
橐驼即骆驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了(chu liao)这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种(zhe zhong)描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬，运命不济，圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间，四处碰壁。他自卫入晋，闻赵简子杀二贤臣，曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山，作《孔子龟山操》，视季桓子若龟山之蔽鲁，深感自己手无权柄，仕途窘穷，无法实现三代仁政，不得已而归来牑下，厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例，分析仕途甘苦，发穷达之论。
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃(tao)，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
颔联是地上，水波辽阔的汉江连着天，这种景象给人带来物大人小的感觉，人处水上，有漂泊不定之意，故说“孤”客。全诗写得流畅，毫无生硬感。想象丰富，行笔自然，语气舒缓，用字考究。除了写景之外，一些字的力度颇大，感情也极其鲜明，如“尽”是春去夏来，“稀”是雁阵北飞，“广”是辽远阔大。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而(zi er)来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途，证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称：“樊南生十六能著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间。”近人韦然超认为，这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻，而写下的这首诗，不能明题，故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位，尽管此后诗人结婚生子，与夫人感情深笃，但这段初恋却深深地埋藏心底，时时以“无题”作诗念之。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
黄镇成( 南北朝 )
收录诗词 (2531) 首
简 介
黄镇成 黄镇成（1287－1362）字元镇，号存存子、紫云山人、秋声子、学斋先生等。邵武（今福建邵武县）人，元代山水田园诗人，与黄清老（邵武故县人）被后人并称为“诗人二黄”。初屡荐不就，遍游楚汉齐鲁燕赵等地，后授江南儒学提举，未上任而卒。着有《秋声集》四卷、《尚书通考》十卷。
中秋待月
有一鸟雏，凌寒独宿。若逢云雨，两两相逐。
"野径东风起，山扉度日开。晴光拆红萼，流水长青苔。
缩地往来无定所，花源到处路漫漫。"
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨，深藏山岳亦倾摇。
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
雨外残云片，风中乱叶声。旧山吟友在，相忆梦应清。"
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
满庭芳·落日旌旗
催妆既要裁篇咏，凤吹鸾歌早会迎。
春鸟交交引思浓，岂期尘迹拜仙宫。
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
死也何忧恼，生而有咏歌。侯门终谢去，却扫旧松萝。"
野店丛蒿短，烟村簇树齐。翻思故林去，在处有猿啼。"
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
"烦暑莫相煎，森森在眼前。暂来还尽日，独坐只闻蝉。
忽将琼韵扣柴关。白花发咏惭称谢，僻巷深居谬学颜。
洛阳女儿行
红莲花舌生醍醐。初听喉音宝楼阁，
白泽遭钉钉在门。 ——罗隐"
伤嗟浮世之人，善事不曾入耳。"
"羡师游五顶，乞食值年丰。去去谁为侣，栖栖力已充。
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
"弥天称圣哲，象法初繄赖。弘道识行藏，匡时知进退。
月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣，绕松风近每吹襟。
何消才子题诗外，分与能书贝叶僧。"
鹤冲天·梅雨霁
慵刻芙蓉传永漏，休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟，
"渚宫遥落日，相送碧江湄。陟也须为相，天乎更赞谁。
大还小还行中宝。若师方术弃心师，浪似雪山何处讨。"
江上传风雅，静中时卷舒。堪随乐天集，共伴白芙蕖。"
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
"欲究丹砂理，幽玄无处寻。不离铅与汞，无出水中金。
楫棹无所假，超然信萍查。朝浮旭日辉，夕荫清月华。
闺中独坐含情。芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。
吴山图记
神威兴外论，宗邪生异源。空何妨色在，妙岂废身存。
雪山真子鄙汤休。也应有作怀清苦，莫谓无心过白头。
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
"万里桥头独越吟，知凭文字写愁心。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
犹得知音与图画，草堂闲挂似相亲。"
"风声吹竹健，凉气着身轻。谁有闲心去，江边看水行。
生查子·元夕戏陈敬叟
白云无限向嵩峰。囊中自欠诗千首，身外谁知事几重。
断壁分垂影，流泉入苦吟。凄凉离别后，闻此更伤心。"
渴死化爝火，嗟嗟徒尔为。空留邓林在，折尽令人嗤。"
借赏云归堞，留欢月在窗。不知名教乐，千载与谁双。"
取次闲眠有禅味。"
要觅长生路，除非认本元。都来一味药，刚道数千般。
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
萋萋御亭草，渺渺芜城云。相送目千里，空山独望君。"
嘲王历阳不肯饮酒
"吾观时人趣，矫迹务驰声。独有高文通，讼田求翳名。
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
功能济命长无老，只在人心不是难。
二十四神清，三千功行成。寒云连地转，圣日满天明。
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
"为郎须塞诏，当路亦驱驱。贵不因人得，清还似句无。
乱石之壤，绝世之冈。谷变庚戌，马氏无王。
龙潭古仙府，灵药今不凋。莹为沧海镜，烟霞作荒标。
鸤鸠
琴弹碧玉调，炉炼白朱砂。宝鼎存金虎，元田养白鸦。
终须肘后相传好，莫便乘鸾去不回。"
别叶萧萧下，含霜处处流。如何共清景，异县不同游。"
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
玄中有至乐，淡泊终无为。但与正真友，飘飖散遨嬉。
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
体妙尘累隔，心微玄化并。一朝出天地，亿载犹童婴。
螃蟹咏
人道长生没得来，自古至今有有有。"
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
长忆南泉好言语，如斯痴钝者还稀。
"一别旌旗已一年，二林真子劝安禅。常思双戟华堂里，
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
桃花园，宛转属旌幡。
不眠风雪到残更。皎然未必迷前习，支遁宁非悟后生。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
"德符唐德瑞通天，曾叱谗谀玉座前。千袭彩衣宫锦薄，
"去年曾到此，久立滞前程。岐路时难处，风涛晚未平。
空驾说。愚人流荡无则休，落趣循环几时彻。
"去岁得君消息在，两凭人信过重湖。忍贪风月当年少，
撷芳生影风洒怀，其致翛然此中足。"
履温行烧地，衣赤动霞风。又似朝天去，诸僧不可同。
瑶台既灭夏，琼室复陨汤。覆车世不悟，秦氏兴阿房。
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。