塞上曲
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
"背樯灯色暗，宿客梦初成。半夜竹窗雨，满池荷叶声。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
玉笛数声飘不住，问人依约在东头。
泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。"
"蜀国名鞭见惠稀，驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫，
借问含嚬向何事，昔年曾到武陵溪。"
性野难依俗，诗玄自入冥。何繇遂潇洒，高枕对云汀。
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
川口堤防决，阴车鬼怪掀。重云开朗照，九地雪幽冤。
塞上曲拼音解释:
qiu feng jun ge can hua zai .bie hou he ren geng yi bei ..
.bei qiang deng se an .su ke meng chu cheng .ban ye zhu chuang yu .man chi he ye sheng .
zi qu ji chen zai jian yuan .wei ji gan kun san shi gui .bang xing hua xia yi fu yuan .
yu di shu sheng piao bu zhu .wen ren yi yue zai dong tou .
lei luo gu shan yuan .bing lai chun cao chang .zhi yin feng qi yi .gu zhao fu san xiang ..
.shu guo ming bian jian hui xi .nu tai cong ci chang guang hui .du gen yong zhong lai yun xiu .
jie wen han pin xiang he shi .xi nian zeng dao wu ling xi ..
xing ye nan yi su .shi xuan zi ru ming .he yao sui xiao sa .gao zhen dui yun ting .
chong wen guan li dan shuang hou .wu xian hong li yi xiao shu ..
chuan kou di fang jue .yin che gui guai xian .zhong yun kai lang zhao .jiu di xue you yuan .
译文及注释
译文
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
其一
泾水混浊发黄，陇西原野茫茫。
箭靶已树起目标鲜明，大幅的布侯也挂定。
三月的隋堤，春水缓缓。此时鸿雁北归，我却(que)(que)要到飞鸿过冬的湖州。回(hui)望旧地，清清浅浅的泗水在(zai)城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪，怎奈它流不到湖州地。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着，我中午喝酒一喝也就醉倒了，直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情，想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
言辞贵于白璧，一诺重于黄金。
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
问这浮沉人世江湖，像唐兄你这样的无事之人又有几多？
还有其他无数类似的伤心惨事，
阿房宫内罗(luo)袖翻飞，歌舞升平；金谷(gu)(gu)园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
注释
岩阿（ē）：到处都是岩石的山阿。阿，山丘。
[2]骄骢：壮健的骢马。
76、援：救。
222.惊帝切激：即《生民》所说的“以赫厥灵，上帝不宁”。闻一多引俞樾云：“后稷之生，即使帝惊惧如此，宜为帝所不佑，何竟令其子孙强大，享国长久乎？”
⑷下：指出兵。白登：今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴，曾被匈奴在白登山围困了七天。《汉书·匈奴传》：“（匈奴）围高帝于白登七日。”颜师古注：“白登山在平城东南，去平城十余里。”
⑼“海鸥”句：典出《列子·黄帝篇》：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。这里借海鸥喻人事。何事：一作“何处”。
漫与：即景写诗，率然而成。
赏析
我们知道，公元前329年，楚威王死，在位11年，楚威王之子熊槐继位，是为怀王。公元前328年，为楚怀王元年。公元前299年，楚怀王入秦被扣留，在位30年；楚立太子横，是为顷襄王。公元前296年，楚怀王客死于秦。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财(cai)，不计较个人得失的豪爽性格。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬(tong zang)蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映(fan ying)现实。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
答：寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下(lian xia)看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡(dui wang)妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
从艺术手法上，此赋运用了以下手法。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财(cai)，不计较个人得失的豪爽性格。
第一、三两首均以“陇头流水”起兴，与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬(tong zang)蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
题称“《吴宫》李商隐 古诗”，但诗中所咏情事并不一定与历史上的吴王夫差及《吴宫》李商隐 古诗生活有直接关系，诗人不过是借咏史的名义来反映(fan ying)现实。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
答：寄托了作者孤独凄凉的情感和归隐的意愿。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下(lian xia)看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡(dui wang)妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象，作者愤恨地指出，从古以来，世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久，到事情包罗之广，同情具有高尚风格的人，而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公，所以最后又回到王冕的画上来，不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
创作背景
据今人考证，秦襄公七年（周幽王十一年，公元前771年），周王室内讧，导致戎族入侵，攻进镐京，周王朝土地大部沦陷，秦国靠近王畿，与周王室休戚相关，遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。
赵子栎( 隋代 )
收录诗词 (5261) 首
简 介
赵子栎 （?—1137）宋宗室，字梦授。赵德昭五世孙。哲宗元祐六年进士。钦宗靖康中知汝州，金人再渝盟，破荆湖诸州，独子栎能保境土。迁宝文阁直学士，寻提举万寿观。有《杜工部年谱》。
早春野望
驽马垂头抢暝尘，骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家，
封来江渺渺，信去雨冥冥。句曲闻仙诀，临川得佛经。
"蒋宅为亭榭，蔡城东郭门。潭连秦相井，松老汉朝根。
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。
"一望江城思有馀，遥分野径入樵渔。青山经雨菊花尽，
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
"不见上庭树，日高声忽吟。他人岂无耳，远客自关心。
几处曹风比，何人谢赋长。春晖早相照，莫滞九衢芳。"
伶官传序
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
从此草玄应有处，白云青嶂一相招。"
波澜收日气，天自回澄寂。百越落掌中，十洲点空白。
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。"
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。五门环玉垒，双阙对瑶台。
"启户清风枕簟幽，虫丝吹落挂帘钩。蝉吟高树雨初霁，
湟中土地昔湮没，昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢，
"幽深谁掩关，清净自多闲。一雨收众木，孤云生远山。
鹊桥仙·夜闻杜鹃
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
浮生自得长高枕，不向人间与命争。"
蚁漏三泉路，螀啼百草根。始知同泰讲，徼福是虚言。"
"高户列禅房，松门到上方。像开祇树岭，人施蜀城香。
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗，翦彩为人起晋风。
丹阙清氛里，函关紫气旁。位尊常守伯，道泰每呈祥。
更漏子·钟鼓寒
宛陵楼上瞪目，我郎何处情饶。
"往往到城市，得非征药钱。世人空识面，弟子莫知年。
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
尽落经霜叶，频阴欲雪天。归山自有限，岂待白头年。"
叠光轻吹动，彻底晓霞侵。不用频游去，令君少进心。"
"南泛孤舟景自饶，蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起，
君当未贵日，岂不常屯蹇。如何见布衣，忽若尘入眼。
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
九日登长城关楼
世间谁似西林客，一卧烟霞四十春。"
暮角凄游旅，清歌惨泬寥。景牵游目困，愁托酒肠销。
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
白莲社里如相问，为说游人是姓雷。"
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
名期五字立，迹愧九年来。此意今聊写，还希君子哀。"
乍得阳和如细柳，参差长近亚夫营。"
碧浪叠山埋早红。宫花有露如新泪，小苑丛丛入寒翠。
十五夜观灯
"酒酣轻别恨，酒醒复离忧。远水应移棹，高峰更上楼。
至今易水桥，寒风兮萧萧。易水流得尽，荆卿名不消。"
山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。
"长乐遥听上苑钟，彩衣称庆桂香浓。
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
"万仞云峰八石泉，李君仙后更谁仙。
却恨北荒沾雨露，无因扫尽虏庭空。"
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。"
临江仙·送王缄
露点如珠落卷荷。楚水晓凉催客早，杜陵秋思傍蝉多。
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
疏香皓齿有馀味，更觉鹤心通杳冥。"
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
大雅·凫鹥
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
清镜晓看发，素琴秋寄怀。因知北窗客，日与世情乖。"
须知此意同生死，不学他人空寄衣。"
潘郎翠凤双飞去，三十六宫闻玉箫。"
许到山中寄药来。临水古坛秋醮罢，宿杉幽鸟夜飞回。
尝闻宓妃袜，渡水欲生尘。好借常娥着，清秋踏月轮。
身闲甘旨下，白发太平人。
渡边寒水驿，山下夕阳城。萧索更何有，秋风两鬓生。"
醉翁亭记
"谁家少女字千金，省向人间逐处寻。
"行经阙里自堪伤，曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树，
"图画越王楼，开缄慰别愁。山光涵雪冷，水色带江秋。
往岁今朝几时事，谢君非重我非才。"
"劳劳千里身，襟袂满行尘。深夜悬双泪，短亭思远人。
"城势已坡陀，城边东逝波。绿桑非苑树，青草是宫莎。
"残花何处藏，尽在牡丹房。嫩蕊包金粉，重葩结绣囊。
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾，鹭鸶拳足雪离披。
大雅·緜
金膏洗拭鉎涩尽，黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物，
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
"赋拟相如诗似陶，云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸，
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
南棹何当返，长江忆共游。定知钓鱼伴，相望在汀州。"
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
"只言双鬓未蹉跎，独奈牛羊送日何。
"爱景人方乐，同雪候稍愆。徒闻周雅什，愿赋朔风篇。